简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
还不错，怪物造型很特别，故事也完整，就是最后关于怪物的由来没有说有点一头雾水。
N家流水线，美式套路片。蛾子魔神的造型有惊喜到，可惜出场时间太短。剧本还是有点隐喻的，人类迷恋资本，产生了填不满的贪欲，一如对鬼神的态度。
邻家女优真漂亮，40了风韵犹存，整个电影就看她去了
开场就觉得相当老的套路，一家人搬到了一个老房子，发现了诡异的符号，叛逆少女与母亲不和，母亲对待孩子冷漠到不行。（逼着怕黑的女儿拿着手机去地下室，我这是蛮不能理解的）全篇比较精彩的就是数数这个梗了。看到最后，我刚想说把女儿救回来这个方法好草率，总算最后有了个反转，嗯，我只想说，就该是这样。
前面一个小时就是恐怖片元素的无脑堆砌，前因后果没讲清也不想讲清，后面讲女主久病床前无孝子🦈了她妈才感觉噢有那么一点意思
很没意思 冲着怪物看的 结果他镜头少的可怜 剧情像裹脚布 就..ummm 三星给怪物的造型 挺独特的 可惜是个烂片(没想到我还会有为怪物惋惜的时候)
故事整体上还是老套路，没什么亮点可言
我觉得就是恶魔，神秘宗教，巫术召唤，公式就是打开地狱之门的咒语，五边形以及符号就是仪式。为啥都喜欢解读成网暴，家庭裂痕，精神崩溃呢。
应该是山羊怪吸收所有人的灵魂重生吧 是重生还是附身呢？儿子胸前的图案是怎么回事？
有个圣斗士星矢场景，巨蟹座迪斯马斯克直呼内行
房子的装修是我喜欢的。复古。那扇通往地下室的门，我也非常喜欢。看得出来很厚重。
前一个小时的铺垫过于冗长 看得出导演竭力想要营造出累加的紧张感和恐惧感 然而量变不足 后边的质变也缺乏震撼 倒是怪兽本身设计得颇有宗教的神秘感
非常好的片子，代入感极强的恐怖片，这个片子好就好在，看懂的人，一定是经历过作者想表达的观点，看不懂的人，那肯定是幸福的人！
最后个角色变化挺好，别的，就普普通通了。可能看的多了吧，太容易猜了。
还行，阴冷色调。怪物太恶心，远离邪教，阿弥陀佛
很多西方鬼片的效果只是介紹一個冷門的惡魔，嚇人總是直來直往，數學物理齊上陣也於事無補。
物理学家父亲的女儿怎么可能在活了，她警告：不仅是地窖，也是整个房子！可惜是失去了家人，这个电影是悲剧的
看国外恐怖片就觉得买房子需谨慎。好多都是关于搬进新家发生诡异事件的设定。这部虽然标题是恐怖地窖，但是其实是整座房子都是一个炼金阵。前半部分气氛烘托还是不错，有些地方让人觉得恐怖害怕接下来的发展。但是后半部分恶魔现身了就有点扯淡了…虎头蛇尾…而且可能让人最难接受的是明明知道房子有问题还要坚持住下去是挺奇怪的。就算要调查至少把孩子先送到安全的地方吧。
这是个啥 ？！不知所云 一没剧情二没画面 用bgm硬拉气氛的恐怖手法真的很低级 很难想象是22年的片子
电影前面一般，结尾比较精彩，有点绝望，为结尾加两星
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
