被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
A：电影非常美式，不断地向观众科普同志刻板印象，一直把gay怎么样怎么样挂在嘴边，剧情傻得离谱，全员表情浮夸堆笑，而且声音高八度聒噪得很，像是撇嘴蹙眉睁大双眼装无辜问为什么你不恋爱？无法想象这个奈飞出品的烂片得到了各个欧美博主十条八条微博的推荐，不可理喻！B：但，剧里，男性演员都很帅气🙊
超高质量爽琴侠代餐👍槽点一箩筐 我都懒得说了 合家欢电影看个乐呵儿就行吧 懒得较真儿了 本来想给个6分及格分 但是它作为代餐实在是太香了 7分吧 其实和love actually完全是一个级别的除了love actually有全明星阵容 不懂为啥love actually分那么高（love actually真的很一般😤）。而且和去年小K那个《最幸福的季节》感觉几乎就是一个公式套出来的 政治正确也年底冲kpi吗😅算了 合家欢 乐呵就完了
“我和我室友因为害怕失去对方不敢告白于是我们做了六年的纯室友”这种一句话就能讲明白并且老掉牙的剧情，你就是抄好好抄都能抄出个合格分出来。所以我真的是百思不得其解，怎么就能做出这么烂的一个要剧情没剧情要氛围没氛围的片子来……
类似国内的春节贺岁片吧，挺欢乐的。很喜欢国外过圣诞节的浓重节日氛围和仪式感。自从禁止燃放烟花爆竹开始，春节就冷清了不少。
甜死我了呜呜呜呜 确实是很适合圣诞月的一部电影 喜欢一些朋友变恋人的情节😢我和侄女还有爸爸一样站稳了我们主角cp（虽然Luke也帅炸了哈哈哈 点亮房子上的小灯灯一幕太浪漫了 还有后面Nick用卖书赚的钱租房子给对方开绿植店 什么绝美爱情😢
合家欢的圣诞gay电影，能拍出来就已经心满意足了，要啥自行车啊
爆米花电影该有的样子都有了，就够了，还想要啥？圣诞节不就是要开开心心快快乐乐嘛，难道要哭哭啼啼不行？
好像发生在小镇的故事都更有圣诞氛围，片子不怎么样，圣诞看个热闹吧。
I agree with the “romcom” & “holiday cliche”. I mean where the hell did they find it they were fit each other? By acting like one? Then fine, i’ll take Luke for mine now lol.
2.5吧，不难看，也没多好看……换成了LGBT外壳的合家欢套路片……如果要谈不早谈了（明明男二更好）
很老套但很适合现在看啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
唉真的是…看在今天圣诞节的份上王某人放你们一马不吐槽了…有的节日让人对所有不尽人意的人事物都能网开一面，电影其实真的有点差劲，普普通通，氛围开心，苏菲是惊喜，一如既往看见她就想乐呵。
甚至都没看完（。 圣诞片真的能算上经典且好看的也只有BJ和LA了吧
最终的矛盾有点仓促了，but主演颜值撑起来了。
2021了怎么这么白的剧本还有人投 好敢啊
Romcom这种电影为什么考虑剧情，看个开心就好了嘛. Nick真是好看😍
Quite cute 😂 無聊看到就點開看了。梗和橋段都很cliche，但這就是聖誕電影啊，就是RomCom tropes大合集，情緒過山車起起伏伏最後闔家團圓暖暖過冬真愛永遠不分開。啊，聖誕真的是最美好的。（btw有評論覺得奇怪為什麼可以做室友六年也沒發生什麼，其實電影裡都交代了不是嗎，Nick是在暗戀，男主之前有想法也一直有好感，但之前兩人都分分合合各有男友，最重要的是男主不願意ruin the friendship，在一起有可能會分開，為了能永遠有你在我的生命裡寧願做一輩子好朋友，說實話好懂，嗚）
Netflix12月打批发片。真的cliché但是真的Christmas。现实中存在看到男二（？）还不马上脱裤子扑上去的gay？我不信。
看预告片吸引进来的，但是剧情有点平淡，看完之后没有那种意犹未尽的感觉。羡慕男主有一群这么爱着他的家人们，和侄女们一起跳舞那段全剧最佳。
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