总是想逃离 却一直在这里 / 失眠就会熬夜
阿根廷啊,西班牙啊之类的悬疑片,甚至还包括一些墨西哥的悬疑片,气质非常独特,阴郁,忧伤,悲壮又有点小小的邪念,很类型但又很文学。这个故事有bug,比如最后一段,作家又没搬家,作为曾经的助手她并不需要借由记者才能找到他,随时可以去见他。当然bug归bug,这电影所写的两重故事的互为映照,有点末日感的风雨环境,特别戏剧化甚至歌剧化但又没脱离真实的氛围,等等地方都还是能带来一些启发的。
影片编剧逻辑那些不说啊,我就是不乐意看到那里啥黑帮也说是中国的,纵火犯也说是中国的,哼!
(感觉有些短评不太对吧。片中有暗示Neil在来度假之前已经知道自己得病,而且之前也不是这么佛的人。所以更像是一个知道自己将死之人在生命的日落之时,去完成一些自己从未实现的想法。
非常出色的动作戏剧片,女主演技不错,成功扮演了一个硬汉。
曾经熬夜通宵第二天也有饱满的精力应付日常,现在赶紧睡吧不然明天就惨了。时间就是这样无法克服的障碍,无法控制出现的顺序,也无法阻止注定到来的天明,纠结啊!
全片工整,观赏性强,但像是个没有结束的故事(这不叫开放式结局)全片的反转很微弱,最后也没有什么大招儿,更没有大反转。全片克劳斯特也没招受到应得的报应。不要说他妻儿死了,那是他自作自受,既然知道自己妻子像个破碎的水晶,即便助手是真的在勾引他,他也不应该去亲她。照他以眼还眼的理论,对于他的性骚扰,露西亚娜应该加倍偿还。片中还屡次引用圣经,好像是个什么信念一样,可对女主就太不公平了。感觉导演想把克劳斯特塑造成咒怨、死神来了那种强大不可战胜的反派,然而并没有那种感受,只是觉得还有很多方法能扳倒他,但女主莫名奇妙就放弃了。
电影确实很克制,即使是对他阴影的描绘也是将寓言贴近自然主义。自默尔索之后,我们再也不会怀疑对母亲的死表现得看似无动于衷的人的感情,但这些人的行迹依然吸引别人的目光。仿佛人们还在期待着些什么。
不理解为啥大家在如此生死攸关的时刻却都要B哧个没完。 让个一会就死的人理解你的人生意义爱恨情仇,再看看你最酷造型儿就这么重要吗?看得我着急死了。
看着挺牛逼的,但其实看完就觉得没必要。不是不喜欢这部电影,是不喜欢这种高配版的东野圭吾式的小心眼子
知道人家结婚就应该走,但是人家那么好看确实也把持不住,理解理解,天亮了,去寻找真正属于自己的爱情吧。
感觉还挺好看的,光看名称和封面就感觉内容也可以,就是有些地方在真实一点就更好看了。
恬淡闲散的叙事表达和影像风格,搭配狗血怪异的故事。一种淡淡的诡异的美,形成独特的电影风格,能够令人记住。挺好的。
在看的过程中不断在想,这个世界太多导演了,以至于大家混淆了到底什么才算艺术品。放了一个屁,运气好时也能被称之为艺术家。
跟想象中差距很大,一开始以为是中年男人危机所以出轨Yolo,结果是确诊了癌症。但他的面对机制是找一个墨西哥年轻女人玩儿?我真的不太能理解。
看不懂是因为对西方宗教的这些故事不了解,开头和结尾的雅典人书店穹顶名为《和平》的画已经说明了一切,作家用创世纪该隐同态报复法的故事暗示了女主是凶手,作家在教堂毫不掩饰的跟男主说泡了女主未成年的妹妹也是同态报复法的一个手段,也就是他在书店里解释新书的那一段话来证明了报复的正义性,即片名的天怒。说实话,最后这一幕是引起了我强烈的不适感的,别看这些人衣冠堂堂的,其实就是借着冠冕堂皇的借口来行一切毫无底线的恶(导演是不是在借机暗示宗角反思?),嗯,这又属于另一个范畴的问题了,如果在公开场合讨论这个问题我怕会被关小黑屋
勉强两分。乔·卡纳汉目前为止最差作品。《血溅十三号警署》的故事模板,加了一些《五路追杀令》的元素。被追杀的黑金掮客来警局避难,杀手巴勒特马上追踪到位,但随后的变态杀手占去了最多戏份(还有俩没啥战斗力的黑警,这个寒酸的杀手阵容比《五路追杀令》可差远了)。警局里的警察都是些摆设,只有主角黑妹能打,但其实全片的动作场面不多,巴勒特跟格里罗、黑妹简直是聊天三人组,而黑妹的演技又撑不起她那些装酷台词,令人难熬。全片最好的一段是黑妹在微冲轰防弹门的当口更改地下牢房密码锁,制造了紧迫感,也显出这个角色的判断力,至于她接下来识别黑警的那段,更多是剧本硬坳了。其余浴室对决等不多的动作戏在气氛营造、动作设计上都不行。散落了一些恶趣味,比如巴特勒要跟格里罗单挑,马上就被后者放倒;变态杀手杀警后,飘落的兔宝宝气球
曾经熬夜通宵第二天也有饱满的精力应付日常,现在赶紧睡吧不然明天就惨了。时间就是这样无法克服的障碍,无法控制出现的顺序,也无法阻止注定到来的天明,纠结啊!
一定要按个缘由去让不参加母亲葬礼的局外人顺理成章地堕落。
本作は東京で生きる若者の“人生最大の恋”、そして何者にもなれぬまま大人になっていくことへの葛藤を描く青春譚。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved