被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
后半段完全变成了浪漫爱情片，前面的教学拍的挺好，画面挺有想法，男女主颜值也很高，还是值得看看的
虽然影片的情节不是那么精彩，但至少它普及了一个sm的知识点，ds是怎样的一种关系。之前对这个领域是很模糊的概念，但看过之后，就很明白了。虽然无法体会受虐者的心态，但表示尊重，因为，这个行为本身不伤害别人，只伤及自己而已。
尺度诈骗…故事也一般，不如五十度灰来得刺激。
--2022.03.10 Edgartown
三星半推荐，不得不说韩国的编剧真的是太厉害了，能把SM写的这么清新脱俗、有趣温馨、调皮性感、甜腻可人，像是一场科普而不是做成违禁品，让更多人正确的理解和了解这类人心理方面的不同状态及思维模式，学到一个新概念“DS”，就是精神方面愉虐恋爱，和性无关，SM 中的柏拉图。QJ
本以为棒子整出个《五十度灰》，结果啥刺激的也没有。男M配女S看上去像是女导演拍的，结果女s还是后天培养出来的，非常东亚的性别意识，另外，男主确定不是于震（抗日奇侠大驴脸）的朝鲜兄弟吗，两人长得兼职一模一样
虽然……但是……这………（所以不做爱豆就去演性喜剧了？？？）
(ps.能做到不带偏见的去看周围的人和事物真的是件知易行难的事；男主选角很合适，李濬荣真的很🐶kekeke
当你在观影过程中，相信创作者不会搞一些你习以为常的狗血剧情出来，结果创作者真的没有辜负你的信任的时候，片子就已经足够一个好评了。
很烂 but still 韩国的影视业无论是技术还是题材都已经远远把中国甩在后面了
喜欢，还不错，分好低啊。。。徐贤好美，男主也选得很好啊，狗狗可爱死了，要做姐姐的小狗！
男主挑得真好啊真好，想养狗子（倒也不用剧里那么狗）徐贤黑眼圈太大了，看起来就是很疲惫的社畜。前半段看得非常害羞，不知道该不该快进，没想到最后都二倍速了🤦🏻♀️ SM的心理和社会关系是门学科了
小两口你侬我侬种种小🍓多好，非要学狗狗捆绳子抽皮带？！多一星给选角和精准的尺度，女主真的好顶，尺度但凡再大一点，真hold不住了…能不能让孙艺珍和玄彬婚后重拍一遍？
有种合家欢的味儿，好久没看这么纯正的爱情片了。突然发现一个大矛盾，在男主身上，特殊爱好仿佛是天生需要被尊重的；而女主又证明了兴趣可培养……太奇怪了吧。
打着BDSM头衔的办公室恋情剧，主题还是讲直面自己，男女主角的关系细节还挺有意思，俊男靓女，涉足癖好议题，但总觉得还没有把故事吃透入深，只浅显的停留在几场轻口味的调教游戏中，没有情色擦边球，没有赤裸相对，反而将秘密癖好坦诚相见给彼此，那些moment最有意思，愈见火花，情感渐浓，回归职场恋爱，日常社死的尴尬就无足轻重，其实最精华的部分还是两个人冥冥之中的化学效应，那是支撑你看下去的全部动力。★★☆
6.5分。披着情色片外衣的纯爱片~~~打着SM的套路，骨子里却是个爱情喜剧，实际也没太多露骨的内容。整个电影还是太过四平八稳了一些，说到这个就想起同类型的《秘书》，东西方文化还是有不少差异啊~~~~
亚洲文化、女性导演视角下的BDSM题材电影，《五十度灰》太有名了，作为参照是个好标的，大概就是女主在普通职场关系到DS关系转变这部分不自然，或者内心深处的想法挖掘太少。疲于工作频繁被领导打压的女生在DS关系中找到自由，人只有真的明白自己想要什么才能找到正确的方向，没有任何名场面，也不是教学片咳咳。
一看就想欺负男主，选的人很合适啊！/狗叫学的太好了/所谓的SM真的只是浮于表面，简直是纯爱片
打着 SM 的旗号，实际没有拍出什么，欲言又止，因为男女主是偶像所以完全放不开。两星给徐珠贤的红色高跟鞋 @Netflix
后半小时本来还不错，如果他们最后被炒掉其实真的算升华，可惜硬转回来了。。。
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