由伊桑·霍克指导的关于古典钢琴家、作曲家、作家、教师和圣人西默·伯恩斯坦的纪录片。
结构反转挺有意思,但是细节bug太多不经推敲,看个乐。
对话多,节奏慢,血腥场面短而少,在b级片中毫不出色。
都以为要拉妻子结果拉起丈夫按在球桌上 告诫我们 刻板印象要不得啊
能大致通过科尔曼的表演理解到角色(母体)难以表露的情绪,但这个故事奇怪的总觉得很小,与篇幅难以自恰的自我陶醉。
除了拍成电影“exactly what happened”、拉他上船时的些许犹豫、“那是你演技最好的时候”等等对生活的戏谑,这个节奏嘛、视觉冲击嘛,都可以说乏味可陈。
改编还不错,拍出了费兰特内在的紧张性和犀利的揭露温情面纱的能力,当然不是所有人都有胜任母职的天性。19年在博洛尼亚交换时那边的导师提到费兰特这本原著,就很好奇,去年威尼斯电影节开始就盼着出资源,到现在看到电影,新年第一片。每年这些新片出来,都是生活的盼头,因此不害怕时间流逝。ps.女主跟我同一个专业,translation studies and comparative literature 😅
老爷子一定参加过多年前把战斗民族打跑的那场战役
四级反转,坑爹的衰仔导演和演技浮夸的演员妻子的逆袭之路。
喜欢这部片的推荐另一个,失踪顺序 Kraftidioten (2014),一样是北欧血浆喜剧,做得更冷色调更黑色一些,一样的好看。
黑色元素再现《杀妻俱乐部》,动感的拍摄手法犹如《狩猎》!毕竟是《死亡之雪》的导演,后半段剧情走向意料之中的无聊。不得不说北欧无论家居生产还是中产阶层个人品味都高出北美西欧乃至中欧一大截啊!
在糟糕的日子里,救彼此于水火的不离不弃,让祸成为福之所倚。
母亲和自我两个身份来回拉扯。一个拥有强大自我的人,无法完全把自己交给母亲这个身份,但又不能完全割舍掉母性。影片一大半时间都在误导我们,营造大女儿死了的线索,最后才揭晓,女主的痛苦来自她身上的两个东西。她是对以往自己做的事情感到愧疚,但真要再选一次,估计还是会逃离。
《死亡之雪》系列导演的新作,接连翻转非常秀,后面就有点撑不住了。
双方各有一万次机会补刀,但就是不补,就是玩儿
二b却又深刻,搞笑其实悲情,无厘头却血浆满天飞有魔幻现实主义那味儿,咋一样没认出来monday姐,但她就挺好看!
真是一部看完了后对婚姻家庭生活产生美好憧憬的片子。
你说她最后要是松手该多好啊~但是不会,我们都知道这其实是婚姻疗愈电影~
男主:卑鄙,小气,懦弱,蠢,心狠手辣,冷血无情,无用,算计。
男主每次得手后,犯下的致命错误。
看前面以为导演拍的是轻喜剧,后面露出真面目了,赞!
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