被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
挺好，编剧和导演再磨练磨练，加油！！！女主有灵气，别整容哈，棒
看这架势，第三部势在必行，只是，到时候金凯瑞还会出演吗？应该会的吧？（真不希望他息影）
弹头博士最后变成了大型钢铁侠。索尼克变身超级赛亚人黄金圣斗士。
有大话的影子，这就足够了！大话第三吧，在一票垃圾续篇之中，这部是最有大话影子的一部
很娱乐，较低幼，各种俗套的公式都用上了，两个小时略长了。能欢乐下，也就仅此而已了。
大话西游IP最后的榨取了，在同行的衬托下，竟然还不错
比第一部甚至还要优秀很多。纳克鲁斯和塔尔斯的新登场真的可以抓住好多人的心，蛋头博士在金·凯瑞的演绎之下也是更进一层楼。整部电影的角色塑造成功到无论是人类角色还是动画角色都极为优秀也极具记忆感。故事虽然依旧是寻宝式的老掉牙也没有带来新的创新，但是在每个可爱有趣的角色和特效再升级之下总是能够为观众带来欢乐。俗套大集合但又有谁不喜欢成功的俗套呢？
两星半。跟朋友在电影院前面看的无奈，后面不带脑子笑的很开心哈哈哈哈。这还不是万磁王这还不是万磁王这还不是万磁王？谢谢你，family侠
第一部还有快银式视觉奇观，公路式友情。到这一部直接躺平，剧情全面低幼化了。
不知道在电影院看会怎么样，但整体还是蛮好的。索尼克的两个朋友都来了，依旧不打不相识。索尼克有了点蜘蛛侠邻家超级英雄的感觉，更接地气一些。对小朋友来讲。
有着不少的瑕疵，但也有许多打动人心的细节，相信编剧和导演应该看过许多遍《大话西游》才拍出这部蛮有诚意的作品，面对这熟悉的大IP翻拍我都会很矛盾，一方面不希望再出现烂片，另一方面这些情节能够延续下去，经历了前面的几部烂片，终于迎来一部相对满意的，PS 女主在里面真的很加分。再见，达叔
和第一部的观感大差不差，金凯瑞依然是全片最亮眼的角色，其余人类角色依旧很尬，有几个好笑的点，特效还是很糙，索尼克的速度上下浮动有点大。
本来被推荐的时候很不屑的，但是看完之后觉得挺好的呢，我居然没有快进，又去刷了两遍星爷经典的。这样他们的爱情就更完整了
达叔的表演很卖力了，可惜这个主题已经被星爷拉到了天花板，再拍不创新内容核心的话，就注定只是个陪衬。
出乎意料，本来打发时间，结果却很惊喜，女主看着很舒服，男主有点像黄轩。如果投资跟上，(五毛钱特效实在是没眼看)，时长拉足，真的可以吊打一众院线影片。缅怀达叔。剧本也有再续前作的感觉，缘起，希望还可以再拍一部，这是我们国内的IP，为什么就不能拿来消费?就像漫威DC一样，我们就不可以做一个宇宙吗。
其他两首插曲，也还可以，不出戏！
感觉是为8至15岁小朋友拍的片子
6分+，说得过去。加一星给达叔和尊重人设的导演。
球球你們放過經典吧，球球了。這一星還是看在達叔的面子上
索尼克变身超级赛亚人，一部爆米花电影，萌宠「小狐狸」的奇特之旅。
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