我觉得大海之所以美丽是因为它能够藏起秘密，两个美少女同框的画面真的好美，3116的演技真的不行，虽然也是我喜欢的年轻男孩的模样，有几个瞬间真的挺像松下的～
# 78 Venezia # 这是一部沉重，深刻，触目惊心的电影，虽然是发生在80年代的波兰，里面发生的事件以及司法程序都影射了当下的社会现实，区别是在电影中问题得到了解决，在现实中问题得到了掩盖
無聊🥱科幻⋯法國人的看不懂⋯（劇中的剥鸡蛋的✌️不錯，想要一個）
日式情绪流主导影片，人、景、物交相辉映，全力渲染哀伤情调。311症结之面对亲朋骤然逝去而被留下的人们，该以何种方式走出内心的悲苦、然后重塑自己的生活。选材尚可奈何导演功力平平，叙事零碎情节连贯性不强，双视角互文未能补足更多的信息差（仅只将回忆再简单复述一遍）；隐晦百合情融于幻觉点到即止，情感力度不足；只有首尾两段意识流动画算是独到之处。幻化成水，相伴左右；死生茫茫，终归大海。
美波依然很美，短发很适合，但故事很无聊……
一口气看了两遍，的确拍的并不是很好看，有点太闷太淡了，但是其中的小细节以及人物情感和塑造，我实在好喜欢。无论是岸井雪乃的悲伤，小美波的调率，餐厅老板的温柔，都太唯美了。人应该学会告别。
法式幽默的笑点真的get不到，总觉得痒痒没有被挠到的那种别扭
2022 No.142 / 6.4 / 246 Last：柳如是
细致表现了集权是如何运作，污名受害者，压迫亲属，冒名顶罪，各种威逼利诱，造成恐惧蔓延，一切只为让真相不留痕迹。
主角的悼亡情绪和社会整体在幸存者之间建立的关怀，两者的桥接略显粗糙了。而堇离开主角的原因自始至终没有揭开，即便是害怕拉拉会面临的社会压力也需要有一点表现吧，不过动画和对应的转场做得好应该勉勉强强加上一星。
不是很好笑，但是一些科幻设定和想法还是蛮新颖的。
明知是不会喜欢的后311抒情私影像，可我为什么要看呢？
就涉及了蛮多人工智能话题的，不像是门外汉的臆想，做足了功课：机器的伦理，机器为人的条件。如何判断某对象拥有情感？如果展现出来的是快乐，就是快乐，而我们并不会去探究背后如何产生的（是人脑还是机器“脑”）云云，云云。不知道为什么评分那么低，集中在小空间，但窗外可以看见外面的世界，tyranny/hierarchy，很注重各种细节，制作也相当精良
前所未有、近三个小时的波兰片居然全然不困！为了袒护当权者而制造新的冤案、真相被隐瞒、司法被扭曲，审判被操纵、新闻被控制，但作为成年人作证该说的话还是得说，尽管没什么用。极权国家和威权国家当然有差别，这就是本片和韩国电影《辩护人》的距离，人力很难改变。
荒诞黑喜剧，但是意外地对我的胃口。人性啊。
所以人工智能也是人造出来的，人会犯错所以人工智能也会犯错
太lovedeathrobots第二季第一集的基础设定了 最有意思的就是那个瑞士奶酪的问题越多奶酪洞越多洞越多奶酪越小 和一如既往的好看颜色设定 还有那个可爱矮机器人和最后的换头设定
终究没亲，终归大海。简直是《四月的长久梦》分梦，不如叫《三月的开学梦》。
#TIFF21 第47场 很工整，但角色的刻画不知为何都很脸谱化，弧光的组构心有余而力不足，同时很多点没能深入探索，只是浅层次一笔带过，有些可惜。
关于故友的第二次葬礼。中段情绪满到受不了，忍不住按下了暂停键，回想起自己也有类似的时候，在他人的身上寻找到了故人的影子，在朦胧间以假定的另一个视角去看待同样的经历，只是对方打开那扇蓝色大门之后的心绪，始终只存在于想象。于是就这样游走在乱序的、仿若是他人的记忆中，在客观和冷静里失去了自己的记忆，情感方才爆发。缺点是“情感的开头”稍显儿戏，但除了那个部分之外，其他都还蛮不错的——关于“自己”的叙述缺失，是因为描摹中的“对方”是如此细腻。不同的摄影载体轮换间，岸井雪乃也真的展现出了属于演员本身的魅力。4.5归4。
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