逆境时,生活的磨难总是像失控的多米诺骨牌牵一发而动全身,像瀑布一般迅猛倾泻而下,中人者只能被轰鸣爆裂的急流冲下,无力挣扎。但是到达谷底后睁开眼睛,顺水流飘荡,终点是涓涓的小溪流。
它很好地抓住了人的精神状态——疫情之下人际关系的冷漠,人的受困和游离,以及最后仍然需要依靠人与人间的温暖才能获得的拯救。
三星半,贾静雯真的绝,为了最后一场戏多给半星也不是不也可以,同样都是98年的,刘浩存真的可以被王净按在地上摩擦,还有刘冠廷,尽管这里只有惊魂一瞥,但看过他其他几个作品,演的也真好,前段时间我看台湾的无声,都是年轻人或者中年演员,我总是奇怪,为什么人家的演技就那么好呢,内地的演员都在琢磨什么呢,
我愿称之为“疫情时代命题作文”(所以最后事故那段有点画蛇添足啊)。吊打内地同主题电影毫无疑问,但仍有差口气的感觉,大概是后半段的乐观向上很不钟孟宏吧。用贾静雯大概和阳光普照用许光汉思路差不多,都是追求颠覆既有形象以及将最美丽的角色打入最苦难的凡尘之反差感。PS:抉择太好听了。
其实导致影片类型不停变化的原因都是贾静雯,但贾静雯到底在闹什么名堂实在令人费解,最后就是看一部片子好像在看好几部片子,并且哪一部都没头没尾
7.6/10渐入佳境,前半段多少有点迷惑,但是慢慢的你会发现影片越来越有嚼头,滋味越来越浓,这是我很喜欢的一点,没有太多的起伏,但是慢慢的感染你,让你静下心来去听这个故事。很喜欢影片悬疑点的设定,很高级也很抓人,会牢牢抓住观众的心,再同主角慢慢揭开面纱,影片最后我想终究是导演不忍心了,也感慨好在是这样的一个结局。贾静雯好美啊!
#Netflix#@栩许如生v 提供。唉我的妈妈也经历过和电影里的贾静雯差不多一样的事,只是区别在于她很坚强又韧劲十足地挺了过来,没有真的成为爸爸口中的疯子。我也差一点成为消失的女儿
7.6/10渐入佳境,前半段多少有点迷惑,但是慢慢的你会发现影片越来越有嚼头,滋味越来越浓,这是我很喜欢的一点,没有太多的起伏,但是慢慢的感染你,让你静下心来去听这个故事。很喜欢影片悬疑点的设定,很高级也很抓人,会牢牢抓住观众的心,再同主角慢慢揭开面纱,影片最后我想终究是导演不忍心了,也感慨好在是这样的一个结局。贾静雯好美啊!
2022-02-09 蓝色,一种新冠时代裹在楼栋之外的巨大口罩的落幕。比《阳光普照》好太多了吧,至少让“金句”变成了场面,可惜的是叙事视角的反复切调仅是为了完成叙事,而无法借用视角的转换形成张力。当中的表演真的蛮好笑的,次要角色的单场都安排在门口,于是形成了一种拍完可以立马走人的逃脱式表演。
对妄想症患者及家庭的描写真是太棒了!感谢这样的关怀。
成人世界的崩溃,都是从一点一滴开始的,直到最后一根稻草前,一切似乎都在正常运转,然后就是轰然倒塌。废墟上的重建永远都是艰难的,但是只要能放下执着,找回自我,重新拥抱生活,一切总能再次云开见日。
越来越会拍,同时也不再追求那种尖锐的影调,可能是年龄的缘故?很少有人这么执着于去关注生活秩序的重建,钟孟宏的善意是对于人物的,也对于观众的。
幕布 口罩 帘幕,瀑布的形声于社会 家庭 阶层 情感与感官间倾泻忧郁,冲垮良序,维持冰冷,阻隔温情。落脚到思觉失调,许玮甯讲的“要理解她”,从王净出门去赶走不存在的士兵,才有点懂。但钟孟宏从阳光普照开始的,着力点在时代背景与人情冷暖间游离而拿捏不准,便做不到大而化之的连贯流畅,可算为赋新词的“伪社会派”。当然,还是多晒太阳的好。刘冠廷捉蛇完全不意外,陈以文就非得加一句“考驾照不考倒车”,魏如萱的演法不太懂,抉择唱得好听。
瀑布,也是the falls,从高高的地方跌落、坠下,却成为一道心灵的绝佳风景。
有自我重复,自我陶醉之嫌,钟孟宏导演的审美也很奇怪,讲边边角角的事情都花那么多时间,几个高潮也十分刻意做作,总觉得让人摸不着头脑。但看到后面还是感人的,前几天是高管,后几天是超市员工,人生不可测,珍惜自己身边的一切。
3.5 感觉是表演稍欠了一些火候,疫情的环境植入流于其表。
贾静雯今年都48岁了,美人也老了,她在本片中演得太好了,素颜演出各种情绪,悲伤,紧张,忧郁,愤怒,像恐怖片女主角似的吓人。
最后最后淡淡的平缓的音乐,伴随着着急的心理,希望失望希望失望希望失望,最后希望到来。疫情之下,人们的一些压力全部挤压爆发,在一个屋檐下,却并不了解尊重对方,或许疫情也让我们更近了一点。啊有自然卷的主唱
比阳光普照要散太多,魏如萱的情节完全败笔,配乐还是林生祥的风格,但没有他老辣贴合。但我个人要更喜欢,女人总是让我流泪。
首先,美化疾病可耻,尤其是那段戏那么差还啥用没有,想念幻听的声音我真是狂翻白眼。第二,结尾的瀑布我真的无语死了,母女对话讲瀑布我就已经很无语了,没想到后面还有大惊喜。只喜欢抓蛇那一场。想念《一念无明》,想念《与恶》,这两部真的达到了我心中的标准
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