「别去罗马了,这座城市的故事还不够多吗?你有故事想要讲吗?」
真诚吗?倒像是层层包裹的漠然 不过你记得就好 @Hannover
有这时间我不如把碗洗了。不是很懂你们文艺片。一星给画面。
在香艳片场选角的费里尼,电影就是叫你从糟糕的现实中分散注意力。伤心时抛橘子的母亲,自愿关在疯人院里的小姨,葡萄架下木头船上奇奇怪怪的亲戚。跟着香烟贩子乘风破浪的一夜,给了邻居老妇处子之身的一回,当马拉多纳和《美国往事》都再不能让人兴奋时,我知道那时“我没疯,我只是很年轻”。
真诚吗?倒像是层层包裹的漠然 不过你记得就好 @Hannover
8分,很私人但也很吸引人的故事,摄影和构图非常漂亮,表演也是一大亮点
真诚吗?倒像是层层包裹的漠然 不过你记得就好 @Hannover
前半部分我以一个八卦心情看电影,好奇意大利家庭的生活和家庭成员相处方式。后半部分感受到突然的变故使得人与人心理交汇的变化,人生轨迹变化比修路还来的迅速和不可控。
拖沓,凌乱,割裂,食难下咽,漫长难熬的两个多小时。。。
对我来说,部分情节这部《上帝之手》中总有一种《西西里的美丽传说》和《晚娘》的感觉。
“你知道近海船会发出什么声音吗?dwf. dwf.dwf. dwf.”
我真的非常讨厌索伦蒂诺 比贝托鲁奇还讨厌很多
作者回头处理了少年自我与时代偶像的关系,通过身边人施加的影响解释过往自我各种选择……没有避忌欲望、模仿的冲动,而最终它们化为令法比托感受残酷现实的源泉动力,因此能呈现出复杂。相较具有类似小镇青年出走的剧情走向的《浪荡儿》来说,复杂的成长意味替代了悲悯与离愁。也许可惜的是千百味私人情感也很难填补后者的缺失,但与一个拥有「上帝之手」的时代对位的个体故事,呈现复杂是一种必然……吧。或因为始终克制的镜头运动与情感的复杂性无法带来当下共情,但这样的片子在之后的悠长体验中再被勾起是免不了了。
并不喜欢导演最热门的年轻的教皇,但很喜欢导演这部“尴尬”的青春回忆电影。太私人、太细腻了。
上帝之手,用这个并未贯穿始终的意象当片名,太碎太散了,和《年轻气盛》一样,感觉什么都往里塞,那个穆斯林有什么意义吗。。。
这其中最气的是 他拍的都还不是一星片
才发现保罗·索伦蒂诺就是《我的天才女友》制片人,在他语境下的那不勒斯不像费兰特笔下的那不勒斯那么破败,他的中产阶级视角下的那不勒斯很美,却也同样是被美丽包装起来的破败。
这些年那不勒斯出镜率极高,美好的观感与独特的文化都是魅力所在
不知道为什么,人家那不勒斯的青春,我浙江人特别有共鸣
色彩艳丽滤镜下的回忆叙事 确实是在努力却又笨拙地效仿《阿玛柯德》 现代化的数字技术摄影对于复古质感没有丝毫帮助 但在某些时刻还是会很感动 创作者剖开自己去重现过去的这样一种举动
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