被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
劇情怎麼進展到原來男主角不是校長的兒子，而是女友老闆。。。後面的劇情大致都可以猜到了，繼續拆解男主小時候的家事吧。他們的關係實在亂啊~主角老媽在再婚前夜，想再來個婚前炮，慘遭兒子得知的故事~
救命啊 到底是什么精神海洛因能让我一天刷三部TaT
P.P.S片中片尾都用了Overture 1812，瞬间带回了经典片子V for Vendetta啊，英式花式炸parliament巅峰
两个友友来告诉我第三部出来了，虽然我觉得我是刚看完第二部，但原来那也是去年的事了。他们俩一吵架，我就发笑，男主的演技毫无长进也是很厉害的事。
我去……the Fray 的那首歌出来就有不祥的预感…果然……请继续狗血下去！
救命啊 到底是什么精神海洛因能让我一天刷三部TaT
PS 拉尔夫费因斯演的男主比前两部要好很多，就连男主儿子康纳这个角色观感也挺不错的
抱着试试看的想法，结果出乎意料，好电影一部...
期待第四部！！
倒是觉得没那么差，没有特别抢眼的明星就掉价了？ 大概时长诟病，并没有那么多人兴趣该机构起源罢，但这类电影有个好处，我中间倒个水吃点东西，我听也行，比起很多我已经在好玩的在分析，那羊肯定有故事。
动作戏在三部王男里面属于是垫底了。大反派真的没有气场，风头完全被拉斯普京压得死死的。唯一有趣的就是拉斯普京给男主治腿那一段
“Why is it that boys are always so messy?”
救了大命了，男女主是有狂躁症吗，打一炮吵一架和好再打一炮再吵架再和好.......
编导疯狂抖机灵。保持了【特工学院】【黄金圈】两部的反类型的漫画感，延续了西庄脸叔教堂屠杀、粉红摩尔阿姨杀人狂魔，这部更是贡献出了前半段的男主在中段自行开辟新支线，然后被一枪爆头的奇妙写法，仿佛是刻意搞反转。全片最大的特点是是对历史戏说，但比起【无耻混蛋】的氛围营造实在只像个恶俗意淫的玩笑，简陋而无聊。尽管拉尔夫·费因斯年轻时代优雅帅气，但六十岁的他实在不适合007或者碟中谍式的爬悬崖、械斗的硬核动作戏，反而不延续脸叔当年西装潇洒杀人的风格，谁看Kingsman是为了硬核打斗啊。最尴尬的是结尾的那场高潮打斗远远不如前段与拉斯普金那场充满性暗示的过火场面优秀。
再好的视觉效果也拯救不了这破剧本 你们是特工啊不是复联 跪求导演找个好剧本继续拍这系列啊 荒诞及视觉太符合我的审美了
全世界人民现在一个样，这就是“优雅”一点的英国手撕鬼子。
这部真是难看 jo好好看 英雄哥怎么发面了 本来这种光靠颜值和doi戏的“五十度灰”电影就只有这两个卖点了 剧情可以直接忽略 可是为什么英雄哥还发面了 女主倒是更好看了 doi也难看的得要死 以为两个人已经开始貌合神离了 在外都有其他人的程度😅 怎么女导演拍的还不如男导演
太狗血的剧情了。电影想表达啥啊？除了当剧情A片看估计也没啥看点了。
把别人都黑了个遍，然后自己又当婊子又立牌坊？果然够绅士。这片子从头至尾我都看得很奇怪，不知道想表达什么，一边宣扬反战，反战部分拍得不错，一边又把敌人黑得体无完肤，这操作很窒息，差不多意思就是这世界完全就是操蛋，只能靠我KINGSMAN来拯救了的意思，圆桌骑士非常幼稚老掉牙……2022年了还为了黑而黑，把俄国人黑成这样，连列宁都没放过，英国佬看来是真不太想活了……
你当然可以提出历史的不同可能性，也可以表达戏谑，但打造这样一场脑残乱炖是对所有当事人和观众的侮辱。
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