被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
u1s1部分拍摄剧情有些老套，就像是电影来拍电影，整部片子全部由拍摄画面和音乐撑起来的，很美，真的很美，坂口健太郎很帅但还是来的不如nana好看，多打一星给nana，期望nana之后能出一部八分影片
温导回归恐怖片后的水准还是顶级，各种经典元素海量奉上，镜头语言太强，谜底揭晓后开始喜剧时间，警局屠杀又血腥又恶趣味，扔椅子那简直笑不活了
像摊煎饼果子一样将恐怖类型正面反面来回煎，薄脆葱花辣椒酱，以惊声尖叫的脸为圆心画一个惊声尖笑的360度旋转木马。无论是一星五星短评的battle，还是骂看未删减资源影迷恶臭并流下酸腐眼泪的傻逼资本家，都比电影本身更精彩。
也不是很常看到這種高位倒三角形態的電影。（開頭還行中段拉胯結尾也還行）日本人好會拍而且主演顏值好高我一直雞叫坂口健太郎.... 小松菜奈也好美哦。
主题曲一响,瞬间带入情感,野田洋次郎的词曲真的太有力量了啊!!真戳心!!!
【B+】当然是低配版的柯南伯格，也同时杂糅了帕尔玛那部《姐妹情仇》的核心设定（当然除去设定之外相似的也就那几个缓慢变焦镜头）。对身体的异化处理和柯南伯格相比确实是小儿科，但温子仁显然意不在此，真正作为核心的仍然是“观赏性”。在对类型语境的娴熟摆弄中，通过技术进步和凝练节奏来让那些被桎梏于腐朽躯体的点子重获新生。警局屠杀便是证明，《速激7》和《海王》的经验成功反哺于此，360°旋转长镜头与血腥虐杀的场面简直绝配，而背向杀戮的动作设计也是对《驱魔人》的创新再利用。让一切视听技巧为“观赏性”而服务，让B级恐怖片附身于类A级的动作段落，一切只为观众们的欢呼，实诚至上！
看来Family love不止是速激系列的万金油，也是恐怖片的终极答案。只是这份答案有时候并不让人感动，甚至有点恶心。
两个原本悲观而且失落的生命互相救赎的情节真的还是会很动人
未删减版真的太绝了，不亏是温子仁啊！后面的两场大戏甚至让我想起了02年的电影《双瞳》(同样是未删减戏分)，太具感官刺激... 顺便吐槽下爱奇艺电影，这种片引进又删减就真的就没啥意思了哈！下次别引进了。ps: 千万别看爱奇艺版、千万别看爱奇艺版、千万别看爱奇艺版、重要的事情说三遍！！！！#温子仁yyds
Interesting but underwhelming 很欣赏的是想要自我突破的类型混搭尝试（不同的恐怖子类型元素以及动作、超英等），这也是整部片最有趣的地方，但也是导致影片显得乱糟糟的原因（双刃剑？），因为缺少了一个更有力的内核（无论是情感还是风格）将其进行统一。
然而不知道是不是因为没了鬼，血浆滥用跟不要钱一样，也不像电锯系列把花样百出的死法和剧情结合在一起，单纯的暴力杀人加那把即视感极强的短剑，不知道还以为在看V字仇杀队。
看完脑阔痛。前三分之二边看边疑惑是温郎才尽了吗，一小时三十分惊掉下巴梦回柯南伯格。
在死亡这个巨大的痛苦面前，眼下职场、婚姻、父母所有一切痛苦都变得那么微不足道，人生中的小确幸又变得那么美妙。不能说是不对，就像不能说生命不美好。但那又怎么样呢，不面对死亡痛苦时，其它痛苦依然具体，依然尖锐，依然刺痛着我们，告诉我们生命就是苦与苦的连续。男主演技很好，哭戏很棒，沙苗的演员很可爱，真羡慕这样的友谊啊~小松菜奈很适合演如樱花一样的少女，可惜大部分人不是樱花，只是小花，还要清醒地面对零落成泥碾作尘的过程，这才是人生的真相。
慢节奏我完全ok的，可是剧情如此cliché就没耐心了，男女主神颜都没耐心那种(虽然两倍速看到后面还是被生离死别弄哭
傻逼结尾扣一星，这设定杀疯了，太喜欢了，虽然影像风格其实没有很打动我，后半部分身体恐怖和砍杀部分我看到兴奋得笑了（雾）（要知道其实我一直都对温子仁不感冒，但是这次征服我了。
怒评，电影高潮像mv剪辑，有时是茉莉，mv里还是小松菜奈。剧情长又拖，老套又杂乱。男主太怂了，太幼稚了，茉莉照顾他、治愈他，快死了一个人去住院，一点点删掉录像机的回忆…恨。总结是，比不上恋空，也不如一公升的眼泪深刻和催泪。画面和樱花、还有小松菜奈还是美的。片尾曲也好听。
电影改编自同名小说《余命10年》作者小坂流加的故事，既是虚构又非虚构，生与死本就是一个复杂的命题，有人寻找让自己活下去的理由，有人努力填满剩余的时光，有人自暴自弃浑噩度日，但无论是怎样的人在疾病面前总是显得那么无力。“愛する人に出会えるなんて奇跡のようなものだ”
没有想象中那么催泪，但确实是能催泪的经典单方死亡电影……很唯美很纯爱，坂口健太郎好帅好可爱啊……狗狗😭😭😭😭nana的演技大突破，5555555这种生死题材的真的太令人难过了
仿佛一个两小时的mv…只有歌能听，颜值画面不错…日式青春片什么时候能跳出死人纯爱…可惜nana和坂口的搭配了…
赶紧，这小松菜奈ig终于会说话了，可赶紧播，心都乱了；演员好看，故事难看，太长了，唯一有意思的地方就是闪回的镜头运用了，但难掩整个故事的单调
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