長崎県でガラス細工の工場を営む亮太。幼い頃に別れた父の工場を受け継ぎ、厳しい状況ながらもなんとかうまくやっている毎日。だがその一方、かつての父と同じように自身も離婚を経験し、子どもたちと会うことが出来ずにいた。定職に就かずブラブラし、虚言癖のある兄・章一の存在も悩みのタネだ。そんなある日、亮太は章一から、街で偶然父の姿を見かけたことを告げられる。信じられずにいる亮太だが、そんな折、現在の妻・友里恵に妊娠を告げられる。「お父さんになる自信、ある?」その一言で、父のいない過去をひきずったままの自分に気付く亮太。亮太は章一を信じ、ともに父を探し始める――。
摩天轮之后就开始哭了。是枝裕和在把握惨淡人生中的小美好的细节里真的拉满。
这也…太难看了。弥漫着“我们大家今天聚在一起就是要努力拍一部‘是枝裕和’”的疲惫感
自己演绎自己还是很有趣的,比凯奇这些年的狗血电影是强的多,奈何剧中剧的故事性还是差强人意…
俗套的《魔幻时刻》类型片剧情,加上今年好莱坞热爱的“回归家庭”大框架……要的就是buff叠加的大杂烩。
画面很韩影,人物设定像极了是枝裕和的《小偷家族》,是一群底层陌生人互相支撑走过人生之中一段的故事。故事本身有更深的可以挖掘的,本来那个卖淫杀人弃子的母亲有非常非常多的发挥空间,但是演员比较木。另外一些台词有点尬。
恭喜是枝找到名利密码!首先一定是一个拼凑的“家庭”,其次这些人一定在做某种程度上违法并违背道德之事,但更重要的是他们一定会做出某种“道德高于法律”的“温情”决定,从而集体完成对自我的救赎。这种事情做多了就会显得拙劣。是枝太善于遮蔽真实的苦痛,营造出一种tenderness的摇篮来进行麻醉。宋康昊的那张存在主义大脸我是真的看腻了遭不住。再次恭喜戛纳见证了一位优秀文本生产者的死亡🎉
牛了大逼的凯奇…其实国内某些因为…被封的…编剧,演员等等,真有本事的,得允许人家二次上岗啊
是枝裕和公式标准化流程作业。主旨仍着力于骨肉血亲的社会议题,欠缺以往作品刺骨的批判,注入更多直白的情天泪海。确实是天主教人道精神瞄得上的温情系。
色调和配乐,故事,确实是是枝裕和。太过童话了。现实更像是《新鲜》或者那部没有条目的红颜色海报纪录片。这是一个骂丢弃孩子的母亲,而从不骂让女人怀孕单身生育的世界。这是一个让女人生育,然而不保护女性和儿童安全生命和健康的世界,这是一个把全部资源用来保护加害者的世界。着实的地狱是看了是枝裕和这部电影只觉得童话感十足的割裂的世界
婴儿和妈妈之间的戏完全没有化学作用啊。故事本身也拖沓死了。
很难相信有一天我会用伪善这个词来形容是枝的电影。
我觉得拍一个凯奇这些年怎么拍烂片还钱的心路历程要更有趣。只有开头那点拍的符合预期。
哈哈哈哈哈哈哈!space sister!
小偷家族混三度目嫌疑人,我最不喜欢的两部是枝裕和加成,当之无愧的差劲。当创作者处心积虑要去谈论一个东西之后,就很鸡贼,很无聊,很中年男。
但执行中却有些问题
这种自我反思的玩票片,看一次还行,看多了真就没意思了。电影的故事其实就是过气明星家庭和解温情片+兄弟情黑道片的杂揉,去掉字幕组备注你才能完全理解的凯奇梗之外,真的就没有什么有价值的东西了。《瞬息元宇宙》还有天马行空的想象力,这个片子连想象力都没有。不及格主要是因为还有期待值。
但执行中却有些问题
本质上就是个神经病喜剧 想必能给凯奇的粉丝带来不少乐趣
有点夹生饭,并不是所有土壤都可以嫁接日式的温吞,加上每个人都没怎么入戏,这个戛纳影帝是闭着眼给的吧
就像我不喜欢小偷家族一样,也不喜欢这部电影,虽然看完也没有看出是是枝裕和。前半段,其实只是开头,以为是一部无比黑暗的电影,妓女,非婚生子,杀人,贩卖弃婴,地下黑市等等。可交代完这些,所有人都变成了好人,无缘无故的,最坏的人变成了警察,再后来,连警察也良心发现。在是枝裕和的世界里,没有坏人的。关于父母与子女究竟是谁应该感谢谁这个问题,其实不应该这样问,因为,任何一方都不应该奢望被感谢,关于养育和赡养,只是等价交换,这种形式只有儒家思想的国家还在遵循,很多国家从来不认为这是对等关系,父母养到18岁,离开了爱回来不回来,养老全靠自己。所以这18年的共处,是快乐还是折磨,决定了是感谢还是憎恨。
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