简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
嗑死我了，爽片。不是动作戏爽，是摆拍凹造型爽。母女档杀手CP我吃。
黑帮老大的刀法不是乱盖的 柠檬炸弹看来真的很好喝的样子 求链接
怒火攻心+极速追杀+劳模姐的艾娃+杀死比尔，可惜了都是合集打包低配版，女主这几年产量比较少几年一部。整体和艾娃差不多一个水平吧，又是传统杀手退休反杀老一套故事，唯一的亮点就是剧情发生在日本了
剧本写得挺流程化的，所谓的反转容易想到，甚至自己连最终大战的小腿中弹都猜出来了——不过，全片的诚意实在是太大了……
太平庸了点，纯粹又一部追杀爽片，基本没啥亮点，开头即能预知结局，片子倒是拖得挺长，但没有留下很深的印象。
伍迪哈里森饰演的V配上有些赛博朋克的世界和画风 真的有些梦回游戏的感觉 只是没有很多的剧情可以回味 故事本身是老牌硬汉风的剧情《杀死比尔》的天马行空 但动作戏实在是太弱了些 动作设计有些老套 主要力量感太差却太夸张 后面的老掉牙的剧情也没有在做任何创新 双方火拼变工具人惨死顺带找衣钵传人还是需要一些不一样的内核
正中我的口味……弯了……日本混黑道真不容易，还得集中学英语。画面和音乐搭建起来的感觉真的太对味。一些既视感很强烈，但对这种类型的电影不能强求。
打戏确实还行，至少几场动作戏都还算过瘾，比火药奶昔精致美女摆pose倒是强好几个档次，国村隼大爷最后那几下武士刀帅惨了。但讲真的这美国人去搅和日本黑帮到底是个什么清奇jb剧本思路，一整套杀手带娃的煽情下来跟隔壁火药奶昔也就半斤八两，要塑造成功一个顶级美女杀手还是上点心吧网飞。退回去抱住我家Villanelle了。
一个电影反映出一个国家的国情，美国控制世界的野心从来不会停止，一个特工潜伏在日本就已经把日本搅得地覆天翻，日本还是一个唯美国马首是瞻的附属国，那么潜伏在其他国家的哪？大量从事暗杀、策反、分裂任务的美国特务又对这个世界造成了多少伤害？自由平等的平静的表面下是无数暗流涌动，多少个国家在美国的幕后操作下面临分裂、破碎，甚至是亡国，来实现美国的霸权主义，人上人制度。
太一般 不够暴力不够血腥剧情又太俗，我选择看浅野忠信和国村隼黑帮厮杀好过看卡特的最后二十四小时强撑。
不是玛丽姐你这个岁数了再加上生硬的身手完全不是R级的料啊，虽然Kate如你大眼睛忽闪忽闪也掩饰不了打戏僵硬的尴尬，跟喽啰甲贴身搏杀的时候不知道的还以为太极推手呢，再就是人生最后一天了干点啥不好非得把干爹弄死smoke weed再杀杀人跳跳舞不好吗？btw东方人stereotype都波及到日本了吗？
剧情也就是走个过场没什么可说，动作本应是大头但总体平平，依靠一些视觉元素混搭尚能看个热闹，如果在此基础上多些爆点，也许能成一部特点鲜明的片。
又是一部预告比正片好看的电影 东京这个人均英语普及度太高了 一个没见过亲妈的混血这口语也太正了 反倒是日语不怎么样 这卡司就演这？boom boom lemon的超长广告吧
kswl “你还年轻，还有很多时间去忘记。”怎么意难忘都很爱讲这种话。
正中我的口味……弯了……日本混黑道真不容易，还得集中学英语。画面和音乐搭建起来的感觉真的太对味。一些既视感很强烈，但对这种类型的电影不能强求。
去年看完塞隆女王的永生守卫以后，我还在说希望未来能多一点认真对待女性动作片的导演和团队。没想到这一年过去，出了一堆大女主动作片，竟然连一部比永生守卫能看的都没有。这部姑且算是相对接近的了，也只不过贡献了两小场勉强能上70分的段落，其余部分只能把脑子关上当日本观光MV看。女主之前在双子杀手里的表现明明还蛮不错，这部却时好时坏，力量感时强时弱，估计还是导演要求低拍摄赶工的锅。哎，本以为塞隆女王当初的极寒之城算个75分的女性动作片标准线，现在却变成了上限…………真的希望制片厂们上点心吧，你们不会是故意这么一通框框瞎搞，以便未来能让动作片重回男性天下吧？？也希望女星能再出几个像塞隆姐和哈利姐那样足够敬业的，突袭2的锤妹都结婚去了，这女打星可别就这么断档了呀！
又是一日杀主题，这女版John wick还行啦，爽片一部，别细究
文姐帅得老娘合不拢腿 小姑娘好看ˋ( ° ▽、° )
女主的气质太突出了 弱感和力量平衡 配乐很精彩 是今早的起床曲目
国村大叔太生猛了，三招刀劈浅野忠信。第一招、格挡，第二招、剖腹，第三招、斩首...
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