《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
其次故事的多线叙事风格是我最喜欢的风格，这也是我给4星的一个很大的理由，但是太多的毫无道理的巧合有点太无厘头了，稍有减分。
最后两人互相治愈，坏人被抓。
优映一直都是本子牛，拍摄技巧有点拉
本子是可以的，演技是不行的，希望毛骗团队好，不知道是他们不想给别人写还是没人找他们，多给一星
比前几部作品好，前半段还以为会落入俗套，后面完成的还挺好的。包哥还是我包哥，作为网大四颗星没毛病，一星私心哈哈哈。曾经说的毛骗大电影还会有吗
原来的配方，熟悉的味道。邢冬冬可是胖了太多了
从最早看《快乐的小2b》到现在也有十多年了，其实我还是想看那部杀青了没放的《麻辣隔壁5》
和毛骗比差点意思。剧本搞得不是很行云流水，一般吧，看他们在一起打打闹闹还挺感慨，怀旧为主。
6.5 没能跳脱《杀不死》的叙事结构，一样的套路，故事性差了一些。
李洪绸团队就差直接写字告诉观众，请你们忘了毛骗吧，看看我们适应「新时代」环境拍的作品。优映正在努力迈过自己写下的「毛骗」江湖，重头开始。
情怀分，制作一般，小宝还是小宝，邵庄演技略胜一筹，包哥才是永恒的点睛之笔
这就是个现实题材作品嘛。连人民币的金额都让我觉得，主角确实跟我活在一个世界。不过情节还是很好笑的。很有意思。
我是真喜欢这个团队一如既往的创作思路，不过这一部略显一般。
还有点意思，多线交叉并进但有条不紊，只是矛盾冲突有点弱。包哥依然很包哥，王一般的男人，呵呵。
自从毛骗团队能网播了，好多台词和桥段都播不了了。其实是一部合格的网大，但是毛骗太经典了，期待值太高。
还是适合拍小短剧……五菱宏光名不虚传，包哥YYDS
题材是优映最拿手的轻悬疑喜剧，逻辑自洽，所有最微不足道的细节和线索到最后都能回收，所以我一直说优映的作品没有一句台词和一个镜头是多余的，无论是偏严肃的毛骗还是最近几部偏日常的作品都能找到一条完整而且严密的逻辑链条，从来不糊弄，充分尊重观众智商。邵庄的台词是真不错，小宝这次的角色和大森有点像，这俩货一演对手戏简直基情四射有木有，cp感太强了😂看到优映熟悉的老朋友总是一件很开心的事情，我看得也很开心，感觉完全不输一些贺岁档电影~希望优映一直拍下去🥰
还行吧，电影里的男主A真像张达明，男主B真像王自贱。
又是毛骗这群人创作的，没有对成熟商业片那种特别高的要求，就觉得这样小成本制作其实还蛮有惊喜的。偶尔在观影过程中还会跳脱出来帮剧组考虑，某某场景是不是成本特别高。
这就是个现实题材作品嘛。连人民币的金额都让我觉得，主角确实跟我活在一个世界。不过情节还是很好笑的。很有意思。
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