在太行山区，许许多多的女青年初中毕业后，离开家乡到外地某事，也有很多的女青年就在城市里成家了，导致农村的男青年娶不上媳妇。 小锅盖是张家坡村的一位普通男青年，个子较矮，相貌也不出众，但为人忠厚老实，踏实能干，前来家里提亲的人倒也不少，今天媒人从邻村跟锅盖找了个对象，锅盖娘专门把在外地打工的小锅盖叫回来相亲，就在回家的路上，两个小偷把王二云的包偷走了，小锅盖虽然和王二云素不相识，但奋不顾身追上去，死缠硬磨，不管小偷怎么打他，硬是把王二云的包要了回来，王二云对小锅盖的行为既敬佩又感激。 小锅盖回到家中，和那个女的一见面，因养活老人问题未成。 媒婆又给小锅盖介绍了一个，锅盖对见面相亲之事心里忐忑不安，硬是让自己的好朋友岳光辉和自己一起去，谁知相亲的正是王二云的姐姐王大云，王大云没有看上小锅盖倒是看上了岳光辉，但小锅盖却蒙在鼓里。 一天，小锅盖到岳光辉家去玩耍，结果正好碰到王大云在岳光辉家相家，小锅盖以为是王大云来他家的，没有问青红皂白便跑到家里收拾家，给自己的母亲说王大云马上就来了，两人忙活了半天，早等迟等没有来，小锅盖只好到岳光辉家看个究竟，结果岳光辉的母亲告诉小锅盖大云和岳光辉定亲了。 小锅盖始料不及的事情发生了，心恢意冷的他决心在家里发展养猪业，结果到县城取经的时候，正好碰到那两个小偷，经过接触小锅盖把他们俩引上了正道。 岳光辉的母亲怕有变故，督促岳光辉和大云结婚，大云的父亲罗头本来对大云没有跟小锅盖成亲心有余辜，但是又不好干涉自己女儿的婚事，所以在彩礼上狮子大开口，使岳光辉的母亲忍无可忍，但只好忍气吞声，娶亲的头一天，在太行山区一带一般女方都要到男方家摆柜，大云的姑姑提出来柜底下应该有个床单铺上，本来是很小的事情，结果女方非要不行，男方就是不出，最后不欢而散，女方回到家中跟大云的父亲老罗头一说，老罗头气不打一处来，坚决断亲，并且日期不改，商量来商量去大家一致同意嫁给小锅盖，让媒人去跟小锅盖一说，锅盖娘非常高兴，决定第二天娶媳妇。 第二天，锣鼓喧天，热热闹闹，小锅盖来到老罗头家迎亲，事情非常顺利，按照太行山区的民俗逐项进行完以后，就剩下王大云上婚车了，王大云却说自己仍然喜欢岳光辉，希望小锅盖成全她和岳光辉的婚事，小锅盖心底善良，经大云这么一哭诉，便放大云逃走了。 和小锅盖一起来娶亲的人一时不知所措，婚礼主事的非要罗头交出人来，不能娶不回媳妇，实在没有办法，突然锅盖的本家大爷想出一条计策，事已至此，让媒婆顶上，本来想如果把媒婆娶到家以后，小锅盖无奈，只好答应了，结果在半路上媒婆提出要嫁给他，小锅盖弃车逃走，小锅盖越想越丢人，一时鬼迷心窍，便准备上吊自杀，正好王二云从此经过，劝说他放弃自杀。 王二云对小锅盖的遭遇非常同情，小锅盖虽然是个农民，相貌一般，个子又矮，但事业心强，人品较好，王二云就相中了他这一点，和父亲老罗头商量决定自己嫁给小锅盖，开始老罗头感到自己的二女儿是个大学生有点亏，后来又觉得既然闺女愿意就同意了，小锅盖没有娶到大云确把大学生的二云娶了回家，大家皆大欢喜，小锅盖和二云正要准备拜天地的时候，不知怎么两个小偷前来送礼，并且小锅盖和他们亲密无间，王二云认为小锅盖和两个小偷唱的是苦肉计，合伙骗王二云，王二云顿时怒发冲冠，扭头走了，两个小偷追上二云说清了事情原委。
导演剪辑版，第一看这么平庸的人物传记片，只能说意义大于剧作本身。
我看的是225分钟的导演剪辑版，比剧场版多了88分钟，分为五集播出。
看的导演剪辑版。为《夕阳之歌》加一星，每次这歌曲响起，都会哭。电影方面，只值一颗星，流水账叙事，传奇人物最后变成为爱情所困，演员表演只能算合格，根本不能算多好。
从舞台上看下去，看哪个人不鼓掌，就盯着他唱，唱到他服为止！
认真稳妥的流水账拍法，也实在没有出彩之处。（江志强杨千嬅见面会）
挺拉的，第一个调调起来就是缅怀态，然而“死者为大”的做戏理念，本身更是对“香港女儿”极不尊重的素材浪费。而梁乐民作为全港最会平衡娱乐性和地缘隐喻的青年创作者，也露出了狡黠的一面，尽可能剥离一切政治联想，能规避规避，能弱化弱化，总之“扁平至上”。尤为体现在对掌掴事件和97节点，用强调个体困境的方式转移逻辑。然而本片还是没能规避一处大雷，即“1:99”演唱会筹备初衷，与目前大陆的防疫管控明显犯冲，往大了说就是东西意识形态的冲撞。居然没几个人拿来带节奏，只能说还是情怀帮了忙，喷子也得卖梅姐个面子。而王丹妮的表演略为扁平化，全程都是老派人民艺术家的矫作姿态，反倒是刘俊谦演出了哥哥的神态与魄力，市场理应更鼓励这种勇于逆风而行的野心演员。
事业线着墨不多，且从出道的新秀歌唱赛用录像就已经露了怯（果然后面的现场表演也大量穿插真实影像），最能get到阿梅感觉的是《烈焰红唇》的羽衣铆钉装，其他时候就王丹妮是王丹妮，梅艳芳是梅艳芳。
6分。剧情记不太得了，只记得梅艳芳是一个好歌手、好演员，是一位受人尊敬的艺人。
女主很多角度神似梅姐，清冷傲气，但又有着一片赤诚的热血之气，《夕阳之歌》响起是眼泪的大杀器。不仅仅是舞台传奇纪录片，更是那个黄金时代的缅念，香港的女儿，我们都挂住你。
幻灯片式流水账叙事，最乏味也最传统，但对于梅艳芳这样一个传奇女子，我倒觉得是合适的，看她一步步走来的模样，不就是香港的大时代映射和缩影。虽然一个个片面无法全景展现她这一生，但从后半段叙事重点的变化也可以看出“梅艳芳精神”的影响力。
(导剪五集版)看之前没想到Anita的传记竟然给了那么重的篇幅洗白近藤真彦这个空前绝后大渣男 可能因为新人演员本身是模特出身 无法短期内训练出在歌舞台风上重现的实力 所以对演艺事业上的风采和才华 表现得还没有KTV掌掴事件这样的人生插曲多 而且化妆师也挺省力的 20岁和40岁几乎一个妆 打出年份全靠观众自己脑补 不过第四集还是看得我破了防 但也是因为放出真人影像 与影片差口气的演绎没多大关系
梅艳芳传奇的一生，很难被浓缩为一部电影，但《梅艳芳》却尽可能的在努力做好这一点。电影中作为的导演梁乐民并没有刻意的去制造冲突，而是以她生命中最为重要的时刻作为电影的节点，从童年贫苦的艰辛到中年面对病魔的坚强，其将一位才华横溢，积极乐观的香港之女再次跃然光影。
电影本身问题很多，纯质量三星出头，然而加分项不少所以四星
杨过长发的造型像慈爱的大妈，袁承志也老了。
1、感动之处全部来源于真实的影像，尤其是张国荣出殡一段，想不动容都难，和影片没什么关系；2、女主角不能说很差，尤其演刚出道的阿梅，是没问题的。问题出在没有层次，各个阶段诠释方式都一样，即将去世的阿梅还是一副娇憨模样，和影像中的一对比，天壤之别；3、张国荣、刘培基这些配角全部和真实的人物不相干；4、杨佑宁横插一脚，败笔中的败笔；5、虽然不喜欢，但仍然认为值得一看，因为没有更好的纪念方式了，光是听听歌，也值了。
梅姐的婚纱造型前后呼应安排的很好，让人开头流泪到结尾哭的更凶。最后在舞台上与歌迷的聊天也很好哭。《女人花》、《夕阳之歌》的旋律不停在脑内回旋，像做了一场恍惚的梦，不想醒来。
从舞台上看下去，看哪个人不鼓掌，就盯着他唱，唱到他服为止！
还是那个问题 情动机制在于召唤肉身 就像替身演员只能拍远景和背影 你无法用他们替代本尊 如果要替代 也要找一个量级的 比如当年用顾冠忠替徐少强 不然 你还真当观众是皮格马利翁呐？
梅艳芳的一生，多想做一个真实的自己，喊一句：我命由我不由天！可惜，她的时代不允许……那是一个群星璀璨的香港时代，也是资本全盘运作娱乐业的时代，阿梅感叹老天给了她太多，其实老天也夺去了她很多，但是，这就是人生！如她歌里所唱，如她戏里所演，用尽全力去拼！不向人生低头！
整部电影有很多元素都在让香港人回忆起基因里的那份情怀，而且电影构图特别工整漂亮，在电影院看的感觉还挺震撼，但是剧情上最后呈现出来的效果却仅仅只是梅艳芳的一份生平简历，碍于很多原因，有非常多能够深入的点最后也只能流于表面。导演用了一个很聪明的办法，就是让电影里面夹杂着真正的梅艳芳的演唱会现场以及访谈记录，这导致我所感动的对象不是这部电影，而是真正的梅艳芳。张国荣也用得有点可惜，如果之后能够原班人马再拍一部《张国荣》，用张国荣的视角来完善一下他们两位之间的关系，有没有可能会更好。
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