剧情介绍

  故事发生在1957年的英国,本尼(明妮·德里弗 Minnie Driver 饰)和伊芙(Geraldine O'Rawe 饰)和她们的小学同学南(萨弗蓉·布罗斯 Saffron Burrows 饰)重逢了,借由南,一位名叫杰克(克里斯·奥唐纳 Chris O'Donnell 饰)的男子介入了两人的生活。
  杰克被热情活泼的本尼深深的吸引,向她展开了热烈的攻势,没过多久,两人就走到了一起。与此同时,南也遇见了年长且富有魅力的西蒙(科林·费斯 Colin Firth 饰)。然而,内心复杂的南在天主教观念的趋势之下勾引了杰克,两人发生了关系,本以为只是一场露水情缘, 可是南却认真了起来,甚至逼迫杰克和她结婚。面对虎视眈眈的南,杰克会为自己的行为付出怎样的代价呢?

评论:

  • 候丹云 9小时前 :

    主流史论称战争让德国陷入疯狂,电影用摇晃的镜头阐释迷狂。颤抖的手法,如精神不稳定的患者,由局部到整体地书写新风暴来临前的纵欲。

  • 修嘉玉 2小时前 :

    老黑45。广东人。因赌博千万身家耗尽,现在澳门做“保安”。

  • 幸孟夏 6小时前 :

    对普通人来说,生活本身更有意义。大的历史背景下,人会生不由己,但随波逐流还是特立独行,是你自己的选择。

  • 卫思颖 2小时前 :

    结局会马上想到《横道世之介》。不该死的人死了。

  • 才曼珠 2小时前 :

    一开始觉得色调有些问题,越看越觉得,这种现代感,不就是当下吗?才华横溢的理想家死于卑鄙玩笑,将鲜嫩可口的爱人献给50多岁的老头,往亲人落魄的口袋里偷偷塞钱。我会每天下午3点都在咖啡馆等你,如果你不明白,我们的过去就没有意义。在一场又一场热切盲目的呼喊中口不能言,淹死我的不是河水,而是那颗仍抱有幻想的心。

  • 斐俏丽 0小时前 :

    三小时居然没觉得过分,就很厉害。影片把一战战败后的德国的混沌与挣扎,通过个体生活的无常,表现得淋漓精致。而法比安可以被看作是这混沌走向破碎中残存的良知,还在求助于理性和爱。可惜的是,德国那时已然失去了可供民众于文明中游弋的可能。如果电影没有另外加那些乱七八糟的镜头其实会干净利落得多,刻意的炫技在这个完整的故事里毫无必要。

  • 妮慧 7小时前 :

    三个小时竟然感觉不到长,导演的节奏感太好了!法比安的死亡预示着那个纯真的年代一去不复返。男神汤姆希林真的太会挑剧本,每一部都那么经典!

  • 尧辰 3小时前 :

    3小时不长,两个失业写作者的一生,深沉,古典

  • 宗政幻露 7小时前 :

    技术上摄影剪辑音效光影牢牢抓人,夹在大萧条和二战之间的动荡过渡期德意志社会个人与众生相,新思想之间碰撞,德意志哲学拷问,这三小时一点也不长,saskia几个小表情简直能让人化了,无主之作里没给她这么大表现舞台

  • 初洁静 2小时前 :

    6.法比安找到失踪已久,自甘堕落的朋友,看着周围人荒诞无稽的样子,也许堕落的朋友才是真正清醒的人

  • 卫铭 4小时前 :

    “我会从另一个男人身边过去,请告诉我时间和地点,我会每天都去等你。”

  • 佘蓉城 5小时前 :

    然后黎明终将到来。

  • 文骞 6小时前 :

    总集篇3,没啥新剧情,,吃饭的时候当下饭重温了一遍。

  • 性明杰 7小时前 :

    山雨欲来前柏林的混乱与失序,像是最后的狂欢,清醒的人只能试图逆流而上,英文片名很直白。胶片很美,手持晃太狠了

  • 卫志红 9小时前 :

    对普通人来说,生活本身更有意义。大的历史背景下,人会生不由己,但随波逐流还是特立独行,是你自己的选择。

  • 关秋莲 6小时前 :

    如果说起源于蜘蛛山是动画的两段精彩戏份的话 那这个剧场版就有点含混了:本身就是动画承上启下的部分(蜘蛛山—无限列车) 高潮全在前四十分钟…… 从名字也可以看出完全是两个部分剪一起 完全是为无限列车铺垫而存在……

  • 千竹月 4小时前 :

    1931年的柏林街头,魏玛共和国正在走向消亡,大萧条时代即将到来,纳粹开始在街头崛起,文学博士囊中羞涩写小说度日,好友死于一个笑话,女友为演员梦而舍身,“学会游泳”成为最荒诞的预言。

  • 宜绮美 3小时前 :

    礼崩乐坏毁灭即将到来的时代,自尊心和道德主义一点水声都没打出就被淹没,Tom Schilling睡会不爱呢!

  • 戎半槐 8小时前 :

    剪辑有趣、旁白有趣、手持抖动有趣,结尾遗憾。里面不少裸露画面都很自然,哈哈哈讲真我可做不到光着身子给男朋友跳舞哈哈哈哈~

  • 国晗蕾 5小时前 :

    当代德国电影里常见的杂糅、拼贴等手法,《法比安》都有。黄金二十年代的大城市,在格拉夫电影的前半部转变为令人叹为观止的万花筒效果。但也许是为了带出某种诗学立场,特别是作者、演员和制片人之间的冲突,格拉夫突然在后半段为这部电影造出了一个爱情故事的核。这个过度感伤的情感故事不仅将凯斯特纳精辟而几乎愤世嫉俗的笑话和批判变成了自怨自艾,更是把法比安这个维特式的道德向人物变成了笑话。当最后他的日记在纳粹焚书里烧毁,你不由得怀疑这是格拉夫对凯斯特纳的嘲讽。

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