从今天起，有点天然呆的灯里（三上枝织 配音）正式成为一名初中生，开学第一天灯里加入了好友京子（大坪由佳 配音）和结衣（津田美波 配音）所在的“娱乐部”。所谓娱乐部，其实她们只是占领了已经废部的茶道社办公室，社团活动也只不过是各种优哉游哉的喝茶闲聊。灯里的同班同学千夏（大久保瑠美 配音）因为憧憬着隶属茶道社的姐姐，阴错阳差地加入了她们。
四名少女在娱乐部度着轻松欢乐、又带点百合情节的日子，京子极其喜欢外形可爱的千夏，千夏则喜欢着很会照顾人的结衣。这样一来，身为主人公的灯里无形中受到了冷落，大家在娱乐部展开了讨论会，结果会引发什么样的爆笑故事？同时，擅自占用教室一事，引来了学生会的关注，娱乐部会面临废部危机吗？
第一次在state theatre看电影，满场。全程关注点在场景色彩和两个性感的女主，最后的点题不太懂。
镜头和开门场景还是熟悉的配方，是那个独树一帜的阿莫多瓦，这个故事就没那么有魔力了，特别是关于女主想挖掘乱葬岗真相的穿插完全就像俩个故事，分开叙述反而更好吧。染了头发后的Ana实在太帅了，佩内洛普克鲁兹发挥依然稳定，这个略狗血的掉包故事也在阿莫多瓦风格的加持下没那么俗套了。Ana母亲的那场戏中小剧场以及和janis的对话到时记忆深刻，毕竟运镜和感染力是喜欢阿莫多瓦电影的主因，这俩个片段就很好的诠释了这一点。
用女性的视角和身份的认同来折射导演对一个国家过往和现在的政治表达，亲子鉴定和挖掘遗骸，死去和存活的孩子与祖辈死因的不明和昭然，看似不搭调的两条线在深层次都是相关联的。我看到更多的是阿莫多瓦对女性的尊重和对女权的拓展，男人只是提供生育的一环，女性才是延续生命的关键和根本。
drama故事拖沓直白呈现 拔高主题也不能令我为之一震
抱错孩子的题材很容易落入俗套，但阿莫多瓦讲了个不一样的故事。
WE SHOULD ALL BE FEMINISTS
阿莫多瓦第五部，最后的镜头无疑是令人印象深刻的，可祖辈（历史）与后代（未来）作为全片的两大执念的对位实在有些牵强。最大的问题在于这个“平行母亲”的概念本身，如今实已无法构成奇情，屏幕前的人在全知视角下更加无法与剧中人物达成情绪上的共振。
并不算得上精彩，除了阿莫多瓦式的画面配色，以及非常美丽的女二号。
不算是最出彩的作品，但我就是爱看阿莫多瓦的影象，这个电影世界里的女人们多么勇敢团结大爱，女性形象被一次次重新书写。
那个推荐你听summer time的人，大概你一辈子都忘不了了
喜欢片头与片尾的设计。这两条线的衔接有点生硬，最后的字幕有点强行正确了......
母亲的部分还是可以的，但是和追溯历史的部分完全没关系，割裂严重。
其实Ana和Janis端着酒并排坐在沙发上的那个时刻就够了，唱机在放爵士，她们在看墙上曾祖母人像，我在看她们。于是眼睛就成了婴儿监视器、相机快门和摄像机镜头，很难从中轻而易举的就分离出黑白。
母亲，女儿，却总是回过头来想找到缺席的父亲
影片在前面2/3的大部分时间里观感都是极其舒服的，这不仅仅是体现在多年如一的阿莫多瓦的语言文本的精巧和生活构图的精致上，也是在于他把“抱错小孩”这种抓马戏份给处理的恰到好处，没有狗血，直到他慢慢的让历史伤疤这条暗线与母亲这条主线合并时，一种不协调的剥离感就会逐渐凸显。而这也是影片最被诟病的地方。看得出来他的想法是很美妙的，母亲不就是既指这两位现实的母亲，也暗指西班牙这位母亲么？那么平行就达到了时间和空间上的照应，因此二者的结合虽然突兀，但不妨碍这个最终的落脚点是令人信服接受的。
关于女性和母亲的命题作业越往后越难了，人世间就那么点话题。阿莫多瓦也需要突破了。
张力当然是比不上巅峰时期了 但是也太温情了 结尾一堆人举着照片 好像todo sobre mi madre再现 双线叙事非常动人 从家庭和历史层面双重反思 佩姨演技炸裂不用说了吧
我以为是“发现血缘的真相”与“发现历史真相”的一种互文关系
看的时候多次猜错剧情走向，阿莫多瓦真的已经告别奇情了。。。历史与现实的交融很不错，最后一幕升华了，但之前得知阴差阳错时的第一反应居然是原地消失，还是让人百思不得其解。另外，每一幕的家居和服装配色之严苛和呼应程度有点令人发指了哈哈。
私人的抑或是国家的，女性都在书写温暖治愈的历史。
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