电视剧《楼外楼》截取杭州西湖“楼外楼”酒店在上世纪二十年代大革命时期至新中国成立这段波澜跌宕、风云变幻的历史时段，艺术地重塑“楼外楼”洪氏一家人，在军阀割据、北伐鏖战、外侮入侵背景下，以浙商“自强不息，厚德经营，求精进取”的精神。剧中细展现了主人公凄美的爱情故事，浓墨重彩描述了在激烈的行业竞争中，主人公在淫威压顶的艰难岁月里，百折不挠，智慧求生的传奇遭遇。
既致郁又温馨是怎么回事啊！天海佑希还是漂亮的啊。
半部好片。作为“后3·11”题材，巧妙错位在于比起灾难的创伤，姐妹俩比灾难更早地面临原生家庭的创伤。开篇的漫步路过了城市与自然，路过了灾难的废墟，此步履不停之姿既是回家，但这个家又是刚组成的新拟似家族，只有“来”到了家，这个家才开始形成。因此，漫步作开场便已开始酝酿着灾后的内面和家族的重建。川面一直有意保持着这种不让内面自白溢出的克制，仅仅看着她们的苦难，但仅有克制而缺少其他方面的支撑的话，恐怕并不能面对中段的主题转变——从拯救自己转向拯救城市的创伤。
社会性焦虑的心灵马杀鸡。太适合我这种和日式价值观高共鸣的A型血まじめ性格的人了。传达出一个正导向的观点，即使眼下再困难，未来的生活还是会好起来的。被“任性一点也没关系哦”狠狠地戳到了
讲诉一个充满光亮的幻想故事，想借此驱赶悲伤者那渐无人声的境地，可红祟有时不是人的失声，而是你无理解力的安慰。受害者从不是生活的无辜者，以此为名施加你的好心，以为他们意识不到这是欺骗吗？我们都是暴力的造物，这注定我们要承受不可理解的暴力，正如我们要承受这不可理解的暴力对我们的创造和供养。
插画画风，人物较为扁平，情绪不够饱满停留在表面，河童和地藏菩萨的设定蛮有意思的，最后一段打妖怪仿佛在过家家。
“我们都别无选择，只能尽我们所能。”好想住进这样的房子啊
前半段现实主义，后面突然进入妖怪的世界，完全割裂。节奏冗长，高潮戏大战竟然瞬间结束，过于简单
小怪兽别这么自我嘛，和大家和谐相处就好了嘛。悲伤居然是长出来的花。 最后还是要靠信念呀。
前面还好 蛮治愈的 慢生活和一切煮物看起来是很小森林的感觉 生活在有求必应的迷途之家里
前面还好 蛮治愈的 慢生活和一切煮物看起来是很小森林的感觉 生活在有求必应的迷途之家里
是要为未来规划但不要担忧未来
画风是治愈的，但是剧情的故事性少了些，有点太单调也有点中二。
整体蛮有趣的，也有乏味的桥段。想知道日本人看了是什么评价？
为什么日剧总是有女婿这种莫名其妙的角色，到底为什么？简直就是生理性恶心🤢女儿起码是个正常美人啊，失心疯么？
很温温柔柔的
天海佑希和五郎的组合很有意思，但是是妈妈最有气质和神韵～主题沉重演绎的很轻松，只能当做一部喜剧来看了，没有啥社会价值～
还是觉得神神奇奇的世界挺有趣
电影嘛确实无法解决问题。全篇确实婆婆最可爱了。
还不错，想到了自己的老年生活，会是怎样度过呢？
前面还不错，人们如何面对海啸地震家暴带来的伤害，后面就成了莫名其妙的打怪模式，最搞笑的就是这个怪看着声势汹汹，结果吹两声笛子，一次射箭就搞定了，真属于烂尾。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
