故事描述蛙女是一个十三、四岁的船家女,蛙女的亲爹是地下党,因善于潜水,被骗入旧上海的“黑龙头家”,却意外地与亲生母亲(宋佳扮演)相见,原来“黑龙头”刘铁生就是蛙女母亲的后夫,记忆中张铁生的弟弟张铁福特坏。刘铁生要蛙女在黄浦江底打捞一只沉了十年的银箱,而这银箱又关系着六百个工人的命运。蛙女为了不使银箱落入刘铁生手里,机灵地跟他们展开了斗争,经历了许多惊险的艰难曲折,最后终于逃出了魔掌,把银箱打捞上来……[
三星半。确实是传奇女性,不仅是她的经历,还有她对自身社会地位的清醒认知。
为什么喜欢看逆袭剧 因为我知道现实残酷得想让人逃避
看到印度的报道总是女性地位十分低下
不知道是国家间的利益还是什么原因
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她不是圣人,也不是恶魔。为受迫害女性争取到了权益和尊严。
现在想想都觉得让人窒息
如果你是男性观众,中途近一个小时很难不会感到不适,你会认为一个女人竟可以如此狂妄、如此大放厥词声称要征服卡马蒂普拉,你会惊讶于当她遭受肢体凌辱、竟会尝试使用政治手段寻求庇护,接着连自己的情人竟也成为政治筹码、被她许配给了性工作者同事的女儿,你会不适仅仅因为她是女人,而将主角换成一个男人,只会觉得稀松平常、内心毫无波动。文明的进步总是得益于这些信仰与理想的殉道者,认为妓女恰恰有着用之不尽的尊严、她们的尊严每个晚上都在被践踏,认为妓女从来不歧视不同肤色和种姓的嫖客、每一位嫖客只需支付同等的金钱,认为宣扬团结和平等的牧师却试图驱逐妓院、让妓女们流离失所并剥夺妓女的孩子们受教育的权利是一种虚伪的正义。而妓女们“满足男人的欲望、保护女人的正直”并捍卫社会的尊严却无法得到保护则是全社会的整体的虚伪。
剧情三分,立意多给一星。其实整个剧中我一直不太喜欢女主好像都是靠着什么”哥哥”,剧中对她吃过的苦没有很深刻的描写仿佛她就是一直有贵人相助运筹帷幄的轻松样子。 但是我永远都要说,不管哪个国家,敢拍敢说就很棒,他们在前进的路上。
让人生气的剧情 比较在意的是居然没有找人贩子报仇
如果不能驱逐世上的黑暗,至少要往黑暗中注入光明。
但某一方面他的内核又和最近看的《孽子》异曲同工,一些边缘人群能够被接纳可以融入的只有他们所在的这个群体。社会大众层面一直弃如敝履
有没交代明白或者生硬的地方(比如几次受墨镜大哥相助),仿佛为了片子宣扬的理念而强行安排,没被说服|印度电影通常很长长到犯困,太多没必要的叙述,但也有不少亮眼的细节表达(比如空中撒牌传情)
有生之年到底能不能看到男导演拍出亮眼的女性成长电影…
层次分明,高潮迭起,一路贵人,整个剧情毫无坎坷且一马平川的顺利,虽然非常理想化,但也侧面表达了黑玫瑰们对自由和尊严的极度渴望。大女主人设演绎的真好,霸气又妩媚,白天鹅当之无愧。
从前的那个甘加已经不在了,现在是钮钴禄·甘古拜,人称孟买女帝!
故事挺不错的,唯一不能理解的是,被男友一千卢比卖掉的女主,为什么还会轻易喜欢上一个小白脸。真的是轻易,一见钟情那种。
虽然立意很高,然而女主并无什么过人的才能,也没看见她动过强硬的手腕,反而是她的义兄,相当牛逼,不过多少有点工具人的味道。另外,也许是印度的制度不同,我始终觉得一个不会演讲的人赢得了选举非常扯淡。
Brest biography film this year!!!!!
合法化要“双标”,这样的市场里,女性是受害者却承担所有的风险与侮辱,男性永远不该被合法化,他们才是形成这个市场的原因以及根本。
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