花季少女乔小燕贪玩从家里偷跑出来,被一辆受惊急驰的马车撞晕,小木匠刘得远救了她,两人在接触中有了感情。
冯来福 游手好闲一直暗恋小燕,但遭到小燕家的拒绝,小燕嫁给了得远,来福又嫉又恨。
解放了,得远和小燕当了工人,做了街道办事处主任的来福对小燕依然念念不忘。
来福的老婆李桂贤和小燕在同一家工厂,她处处和小燕作对。
由于小燕工作的出色获得了劳动模范、三八红旗手等荣誉。
后小燕被划为地主分子因父辈的原因,接受改造,妹妹小丫和丈夫梁不为被下放到农场,小燕收养了他们的女儿。
小燕的儿子和来福的女儿渐渐长大,两个孩子恋爱了,他们不顾双方父母的反对结了婚。
改革开放后,小燕的儿子追逐金钱结伙偷车被判入狱,小燕鼓励儿子重新做人。
几十年后,当小燕得知早逝的父亲是我党地下工作者,自己是革命者的后代,非常欣慰。
故事从1947年开始,跨越了解放战争和建国初期两大历史时期,展现了战斗在隐形战线上的人民英雄是如何不惧怕任何危险,不计较个人牺牲,甚至不顾人民内部的误解和生死裁决,都不暴露个人真实身份,至死不渝,与敌人周旋到底的英雄故事。
呜呜我好喜欢最后两段她们互相写信和餐桌前的对话
与其说像侯麦不如说更像模仿侯麦的路易马勒。不爱侯麦是因为总是说教的母题性大于人物本身,但马勒就很好,马勒就算骂人也永远是从鲜活的人物出发。侯麦是纯粹精致的小资产阶级趣味,那马勒至少还是举着无产大旗怀疑主义的左派小资,可爱很多!然后也确实感到被讽刺,究竟怎么成为这样自我的人,窘迫又有些失落,anais的情感都是虚无的投射,anais永远只爱自己。
沙滩那段亲密戏很美,海浪声和喘息声交融,亲吻对方耳后的沙砾...
法国风景大赏,已经逐渐适应这种絮叨式的小品问,你看最后那段分手说教说的多好,拿本本记下
横冲直撞的爱情,不需要思考。但是知性姐姐真的很有魅力。
但本片并非纯粹的法式爱情小品。喜剧电影头上要是没有一副棺材板压着,总是轻浮的。母亲的死亡被几经后置,将后半程打上了深邃而厚重的底色,Anias独自在夜晚的海边,留下思考死亡的语气,而同样留在海边爱意流淌的对视与亲吻,似乎成了一种解药,赋予生的勇气。
半。情人节观影感悟:人为何不可轻轻松松活活在当下呢?算了,各自有各自的命运(◐‿◑)
“等待往往和等待之物一样美好”新年第一部姬片,最后电梯之吻是把一切都推倒了吗?
c'était comme le moment avec elle, un moment ardent, vibrant, sincère. C'était aussi beau et précieux, oui.
果然 我很钟情于这种只问过程不问结果的爱情,干柴烈火,巫山云雨。我什么时候能有呀(˶‾᷄ ⁻̫ ‾᷅˵)
当时装片风光片看的。所有人都把女主当作过客而不曾想过要永久在一起,因为他们知道女主自己都不知道要什么。她永远在追求一种不确定性。
不行诶,就算我再向往和追求随性与自由,以及找到自己爱人的方式,电影里Anais不负责任的程度还是给了我更大的焦虑。不行不行。
所谓自由勇敢,不过是荷尔蒙上头本能的横冲直撞。毫无克制的,这是爱吗?“我不同意”。
果然,真正内心自由的人会在一团乱的世界里也能收获好东西。
她真的像台推土机,不停地向前,一直在不停地跑。爱不应该是全部,该自己去生活,用自己现在的身份。分手戏好看的,认真又温柔。/种草了女主的双肩包和艾米丽的口红。(
是发生在夏天的浪漫故事,奔放热烈的女孩遇上宁静成熟的姐姐,只有女生对女生的理解和共情才会如此深刻。我们应该真挚地去爱,但不要让爱挤占了所有空间,不要迷失,忘记你自己是谁,至少做点什么。“我不同意。”爱就是生活本身
某种法式生活流电影(?)年轻女孩生活里存在着的蹩脚的、滑稽的小刺伤…/羡慕Anaïs,因为她拥有的是明确且轻盈的爱情关系。
印象最深刻是那本被弄丢的杜拉斯的书,初版,带有勾划、笔记和指甲印。
看的我瞳孔地震,不是開始以為是一部文青愛情故事一切都如同2倍速運動版的侯麥,沒想到是這樣的展開⋯是不是2020年之後 歐洲大陸這個女通訊錄故事要變得那麼普遍,還都是這種熱情衝的,我能理解你們的愛,平行母親那種我還更能同理一點,這個實在是,很難共情了
一部柔软湿润胆大又羞涩的典型法国情爱故事。总有一个声音在耳边低语:明天你可能就挂了,好好他妈的专注当下吧!
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