被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
作为非典型作者导演，明显感受到温子仁在经历二十多时奇技淫巧血脉喷张的电锯系列，三十多时稳扎稳打别具一格的招魂潜伏系列后，特别是指掌完海王后，陷入了不惑的灯枯油尽：东拼西凑了一堆元素，除了一惊一乍就是血腥……还留了一个自我和解的happy ending
bug多了点，剧本套路了点但创意大满足！节奏很好特别是那段追逐戏，不愧是温子仁。三星半
确实不如之前几部吓人，但是还算很用心，毕竟好久没有回归恐怖片老本行了，以及这个表演真的好费演员。
我觉得至少7分吧，故事很精彩啊，可能因为温子仁导演大家期待值比较高，也因为大部分人可能看的是爱奇艺删减版。前半集的确稍显温吞也不够恐怖，但gabriel身份揭开的瞬间还是看的我虎躯一震，可惜的是最高能的点出现早了点。最后一直蹲一手小反转结果就结束了…
短评有剧透，血腥部分还可以，男女主像戴着面具
JPBFQ有未删减版，血浆程度还行，总体一般，不如导演之前作品
giao啊！giao！！！温子仁在我心里地位又提升了，依旧能看到《招魂》系列中炉火纯青的惊吓节奏，但在此之上又开辟了一片新的恐怖领域，大搞铅黄爽到离谱不说，温子仁真的是速7海王游了一圈儿，超级英雄般的身体机能配以流畅运镜（就…就有点儿，wait奈特·沙马兰来电话了）崩盘致死的环球暗黑宇宙悔恨的眼泪和羡慕的口水此时此刻汇到了一起
温子仁你如果被绑架了就眨眨眼。这次的风格混搭显得杂乱，剧情经不起推敲，配乐非常出戏，但谜底揭晓的一刻还是脊背发凉惊讶万分，最后半小时的血腥杀戮场景非常提神醒脑，让原本在影片开头昏昏欲睡、对温式吓人招数和悬疑氛围免疫的我打起了精神。另外反转人打斗场景不知道为什么竟然显得荒诞可笑，身边的一对情侣笑个不停
除了高潮的打戏看得爽外，真不知道温到了这个级别为何还选这种故事来拍，创意和桥段设计都老掉牙，对白蠢的一塌糊涂，数不清的逻辑漏洞，不少时刻看起来更像是恶搞恐怖片的喜剧。
温子仁，始终在，出的作品就是不一样，其实真的不差好吗！
温导新作最惊艳的是Annabelle Wallis的形象，年代戏女主角的面孔在铅黄电影的恋物凝视下由羔羊转向魔鬼，古典恐怖风格的打光和妆容再造出木偶般的骇人眼瞳。故事的悬疑设置在拥有既往类型套路的预设基础上没有意外的反转和突破，警局屠杀一幕调度控制依旧出色。老旧鬼屋，孪生邪魔，被剥夺孕育权利的母体，雌雄同体，镜像之屋，向着陈旧文本致意的哥特情结苏醒，以疼痛和血浆的展陈回馈经典氛围的体验。无法割除的肿瘤，一如根植在社会意识大脑深处的性别阶序：共生潘多拉魔体内影子世界的复仇之路成为女性在现实生活不断被抑制被规训所积蓄怨愤的怒火喷溅。母性掩盖的神圣谎言之下，本能一旦从文化禁锢的冬眠和潜伏状态脱笼而出，杀戮四起，无法遏制。睡吧，你的梦是我的乐园，你亲手铸造的怪物，身披黑衣穿过阴影疾行皮囊腠理之间。
打著恐怖片頭銜我卻看到了跨類型電影，有好幾場戲以温子仁導技成功營造一絲驚悚感，此外電影值得討論的部分就寥寥可數
这个，似乎从科学的角度解释了下加百列的存在，但它又很不科学地能控制电流……
看开场的时候我一直坚信这一定是戏中戏，不可能拍这么烂的。。。这么无厘头的片子，现在温子仁还需要亲自拍吗？
来源：https://movie.douban.com/review/13863300/
前半段有趣且诡异，后面硬要用科学来解释，想让一切看起来合理反而显得尴尬和土味...
3星半。虽然低于预期，但成片完成度非常高，故事创意也很有意思，仍然是在类型片水准之上的娱乐片。温子仁的惊悚恐怖片依然值得信赖。
感觉不舒服为什么不去医院呢？姐妹情深。该死的家暴男，真讨厌。力量，敏捷，速度，魔法全能型恶魔。奖杯质量真好。可以直接从网上找到家庭住址，太不安全了吧。警局连杀，血腥暴力，节奏很快。
果然夹处在《海王》12之间改变了温导呢，《恶性》系列整好了直接可以加入DC多元宇宙啊。
敢于如此尝试的导演，要不是哗众取宠的投机者，就是很有本事的手艺人。温导在我看来显然属于后者，也难怪被大制片厂抢着合作。
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