被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
信女退散信女勿扰。我真的看烦了在要么是时代要么是宗教压抑的环境下的穿插着或激情或青涩暧昧桥段的秘密禁忌同性恋爱的八股戏了。而且完全情不知所起，还没进入观影状态呢俩人就已经在集会上互相深情凝望了。花点儿时间和心思交代一下情之所起不好吗，好家伙直接睡觉就摸上了。就算是说一个喜欢不一样的局外人，另一个新来到一个地方需要温暖，两个人共同被禁果所吸引和刺激也好啊。M太小公主太自私了，不能什么好处都让你占了吧，还是太以自己的标准为唯一正确伟大光荣的结果。不过话说回来，在她的语境下讲出我为我们做了最好的打算，我们这样暂时委屈一下，永世来临就可以在乐土上厮守一生了听起来也是蛮带着点儿英雄主义的浪漫的。结局算是没让故事烂透，但两个人重逢的面貌和状态的对比有点儿过于刻意了。这故事不行，我们女酷儿值得更好的。
哇 好多男人 哇 夏天真好 完成度挺高的片子 安排的那个暗恋对象有点撑不起来 张伟演的挺好 情绪传递地很好 年轻男演员很养眼啊 再次感叹 哇 好多男人啊
这部电影的一些镜头拍得非常好。比如两女主心动的瞬间，还有其他的肢体接触，配上bgm有种纯纯的欲。但是剧情就真的无力吐槽。感觉眼镜女是清醒派，而宗教女一整个好像被洗脑了一样，好奇怪。相比较之下怎么感觉眼镜女和她那个男性朋友反而更搭一点呢...
违命·青少年版，暧昧推拉镜头拍挺好，演员间有火花？
这么敷衍的剧情为啥子这么高评价？？？？女版call me by your name……有一个就行了，别搞这么多ok？
纯纯扯淡就...真扯...差点被吓直...终于理解为什么评论说吃中药调理好了🥹🥹🥹
就一般般啊，除了高飞，其他人都脸盲，也不知道是不是因为我看得不用心。有个男生看着竟然很像李佳琦，我这眼神….最后那场男生的花样游泳还是很震撼的，体现了男子的力量感。我果然还是喜欢男人，尤其是年轻又健康的身体，青春无敌！
细腻的情感表达
……好潦草的剧情。就，两人在浴缸里的宗教受洗play还蛮带感、、
其他人都在闭眼祷告的时候，她们偷偷睁眼看向对方，然后一切都明了。
太细腻了。。集会的回头、彼此靠近的双手、急促的呼吸、电影院的拥抱、取名“卢卡”的孩子……“I can believe enough for both of us”...蕾丝边的世界什么时候能少一点苦😭
前面渲染的暧昧气氛，绝绝子啊，可是这个结局想劝做侄女吧
就这？都已婚带娃了想啥呢？要么就虔诚的信教要么就不信，搁这整啥呢？这女的一辈子都混乱的过了，一点自己的方向都没有
刚开始不断的暧昧试探和确定时的勇气挺打动人的，可是最后落到了宗教的精神胜利上，这真不是一种自欺欺人吗？
无神论者没法评价剧情，虽然看了不少和宗教有关的但还是没法免疫⋯当然脸很好看化学反应很好，前半段也很让人心动，两位queer主演以后多拍点🙏🏻
少年不懂爱
自从cmbyn以后，好像所有的同性故事都有点离不开这个框架了。一个平稳的小故事，不过宗教在其中起的作用倒是少见，而且是一种个人的虔诚选择。
很有趣的片子 要么爱她 要么爱耶和华 得到的是真理 失去的是人生
很老套的剧情 但感情的演绎还是很细腻的 因为本人对一些信仰相关的东西着实是接受无能 无法理解 甚至会感到一丝恐惧 而且 同性➕宗教禁忌这两个元素的结合着实有些腻了 所以 just 给3🌟吧
优缺点都很明显。很喜欢前面潜伏于禁忌之下的试探、暧昧、拉扯（满分的chemistry！可惜后续处理得较平、稍显潦草，似乎缺少一个情绪爆点（btw Jaime真的好帅、我好爱、、
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