《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
中规中矩，除了最后一大堆人在排队数数有新意，其他没什么亮点
这种故事结局让我非常难受，柳暗花明还在岸；西方老套路邪恶羊头，丈夫仍然不相信妻子，女儿依旧叛逆，只能说音效吓人，其他拉胯。另外想知道女主用的手机是什么，有个片段看到了充电插孔是在手机顶部的。
真是太烂了，时间领主陷入时间循环，剧情太弱
画质：5
为了童年给四星，其实是剧版再编，但是最后幼儿园联动养老院真的可以，学校要什么延时课，直接去养老院吧～霸王龙小分队队歌太洗脑了！
十三姨快走了，才开始发展萌芽和yaz的感情线，为了最后重生增加虐点吗？yaz要和十三姨一起走吗？
我睡不着
神秘博士版土拨鼠之日，意外地还不错，尤其这两个新角色我挺喜欢的，讨喜，他俩的感情线也不错很能接受，没有zzzq的感觉。小问题就是最后太赶了，在同类题材下看显得不够清晰。而且博士和亚兹的感情线，说实话在这一集里处理成这样已经算不错了，我的观点是亚兹的存在感弱、和博士的感情线铺垫少得可怜是这一整季的问题，而这个问题在S13的正片里又几乎无关紧要，DW的传统又使得到了这个时候（快换博士了）这个事不得不讲于是问题也就不得不暴露出来，但拿着微弱的铺垫能处理得说得过去就不容易了，就不多苛责了。
算是13季之后的收尾?土拨鼠之日的时间循环，到后面有点乱哄哄。博士和yaz果然有感情线嘛，不知咋发展，丹还挺可爱。
这个结局真的贼烂…而且主角的操作着实令人智熄
整体不错，传递给孩子爱老助老的价值观，后面的歌舞有点凑时长之嫌。
到底要消费多少遍牛爷爷 小时候就一直心疼牛爷爷 一晃我长大了 他们还在怕牛爷爷
虽然有几处炒冷饭，但总体拍的还是不错的，希望大耳朵图图的电影越来越好
有没可能恶魔通过控制人类迫使他们在特定的纬度建造通往地狱的桥梁，但是为什么要念数，总的来说氛围的渲染还是可以，但是总体剧情衔接不是很到位
doctor和yaz CP感还是太弱了，需要更多铺垫才好
陪家人一起去电影院度过，小朋友看还是挺不错的，大人就有点昏昏欲睡了。上海电影制片厂老情怀了，画面制作很有进步，希望能有更多创新。
牛爷爷手工大师啊做那个院子模型太牛了
幼儿园和养老院联动的问题真的可以考虑一下，白天在幼儿园上课，放学送到养老院跟老人玩，晚上再由刚下班的社畜爸妈接回家。
新的剧场版又是戴里克的主场。时间循环的概念一开始想到开端，但存在逻辑问题。
动画的几集放一起整一个电影，我记得图图明明是先认识牛爷爷才去的幼儿园的。
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