被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
星期三知道她被关在林中小屋之后抗争了那么久，最后被改成了迪士尼类型动画吗？
还行，没有很刺激，很搞笑，但是传递的几个价值观的确引发深思。比如，这类网站真的有嘛？干这个判的这么轻？比如，女主的丈夫，算是混蛋嘛？我觉得不是啊，只是女主的极端的性格，他接受不了吧。然后开始有怨恨，开始冷漠，开始漠不关心。比如抓女主的那个胖胖，我觉得也没什么错啊，不过就是恪尽职守了嘛，非要让他在工作上放别人一马，也不妥啊，这不也是让人钻漏洞嘛。而且他不给小孩让座也合理啊，凭什么让啊。可以不让啊。
除了剧本有点垃垮，演技真的强。还有包贝尔以及喜欢翻拍别人电影导演看下，其实不用全部照搬过来的。
Wednesday: I’ve been social distancing since birth.
嗨呀反正都是合家欢了，不如和Hotel Transylvania联动。
只要看过原版，自然就会进行比较——除了黄政民可能会胜出一些，其他都不太行
《解救吾先生》里的反派塑造的很成功，但这部里反派发挥的空间不大，演的有点脸谱化，应该说除了黄政民，其他的人物都这样。
感觉题材挺有趣的
是天气很热还是我很辣。他妈：辣你妹。妈，这段我又得重录。用洗过的钱当脏钱去买东西洗钱哈哈哈。fbi像邮局？较真lose想过警察瘾。史上第一遭黑人脱罪白人蹲监狱！故事简单但是人物都很丰满。
对比刘德华的《解救吾先生》，真的逊色很多，没想到黄政民表演最不自然是演自己哈哈哈哈哈哈
没那味了，就很合家欢的动画，一点哥特风都感觉不到了
选角没毛病，黄正民演的很好，但是论情节还是喜欢刘德华那版，太真实了，华仔演绎不要杀人那段简直了，韩国这靠近个人惊悚商业片，结局是自救，华仔是写实，结局是依靠自身的周旋和警察的神勇。
比第一部好看，顺便被勒什圈粉，这高挑瘦削忧郁大男孩居然还会唱歌弹琴。更有趣的是，这部是真的有恐怖成分，也向好几部经典恐怖片致了个敬。
本片根据史上最大的优惠券造假骗局改编，讲述一名住在郊区的家庭主妇(贝尔饰)受够了被丈夫和社会忽视的生活。于是她试图通过成立一个非法优惠券俱乐部来重新掌控自己的生活，并最终和她的剪券同伴一起从食品公司骗取了数百万美元。雷克萨将饰演一位名叫Tempe Tina的电脑黑客。
有我家女主人的影子，原来使用出优惠券是会带来快感的，难怪
“自制假优惠券案”为真实原型改编，双主线搭档模式的《猫鼠游戏》，笑点也就偷取倒卖优惠券，疯狂买买买洗钱，结果帮手黑客早已经借着空壳公司洗好了，最后讽刺的是资本家为了商标名誉不追究起诉，女主才得以判了刑期11个月。全片发展过于平坦看爽文的感觉，幽默元素也很少，真是胖子保罗撑起了整部戏
虽然电影中对我国不太友善，部分情节也过于浮夸（车内上大号的Ken，100年前的信件故事，停车道跳舞的JoJo。。。），但对于人生的反抗和人性的适从还是很有看头的，尤其是最后40年的审判化为11月的戏剧化转变：
最后那一场戏太喜了，抓两个优惠券骗子，邮局变成FBI，还出动装甲运兵车……这就是美国
15年了，从《杀人回忆》开始到现在韩国人还是不相信警察，全靠绑匪内讧黑吃黑和人质自己的力量自救逃生😂公权力的丧失真是一朝失去数十年难追回啊😂看完剧情之后也没啥兴趣补《解救吾先生》了
看不懂的价值观。已经跟不上美丽国的的思维。伪造和使用，贩卖非法的coupon还被粉刷成正义，劫富济贫。跟现在明强熊国的海外财产有什么分别自己偷懒不找工作，天天想薅羊毛，满脸肉毒杆菌。
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