港剧「破茧边缘」以对命运的控诉、对爱情的挣扎执着为主线，加强了令人感动的冲击。一对没有明天的爱侣，两段萦绕心间的恋痕，一场正邪与情义难择的内心交战。片中剧情铺陈紧凑，演员全力演出强烈的内心戏，观众很容易随着剧中人的情绪浮动而低回不已。 片中故事讲述李苏(陈美琪)及李苏弟(张兆辉)从小父母双亡，姐李苏在外工作供应其弟成长、求学，姐弟两相依为命，情感深厚。李苏在少年时即与阔少留心田(戴志卫)相恋，但因留家反对，两人于是相约私奔，可惜心田失约，李苏以为她移情别恋，而跳海自尽，幸得富商古瑞祥(胡枫)相救，并自此照顾李苏姐弟多年，他对李苏更暗中产生一份倾慕之情，而发展出一段微妙的忘年之恋。 苏弟为恐李苏担心，一直隐藏自己是卧底警探的身份，但他由于长期徘徊于生死边缘的压力下，痛苦不已，而欲脱离卧底生涯。但一直陪他出生入死，恋情坚笃的上司兼女友殷怡(杨宝玲)，苦劝苏弟坚持下去才有升职希望，苏弟只有无奈地振作。 苏弟奉派接近犯罪集团首脑何龙的手下周宏(林保怡)，并与周宏建立友情，他发觉周宏并非真正奸恶之徒，乃迫于环境，须照顾抚养弟妹，但其实周宏是一爱恨分明重情义之人。苏弟因利用周宏而感矛盾，其后又因追补线索时，意外枪伤周宏之妹周蜜(李丽珍)，慊疚之馀，苏弟隐瞒身份照顾周蜜。其后知蜜自小身患绝症，由怜生爱，陷入殷怡及蜜的三角恋情中，不知从何抉择。 另一方面，李苏终于被瑞祥之深情感动，答应其求婚，不料此时，昔日男友心田再度在李苏面前出现，经多番纠缠下，瑞祥心痛退出，李苏则再次陷入心田巧心布置的情网中。 苏弟一方面难以放下曾一同出生入死，对自己一往情深的殷怡，又对孤苦无依的周蜜深深爱恋，三人终于面对面爆发，好强好胜的殷怡苦苦追缠苏弟，而自卑的周蜜却黯然意欲退出，但苏弟终于鼓足了勇气选择最需要自己的周蜜，不料此时却得知蜜癌并复发而时日无多，苏弟对蜜之爱意更为浓烈。同时周宏出狱后本欲寻一正职，并为了替蜜筹措医药费，延长其生命，竟加入军火贩毒集团工作。 受到感情打击的殷怡，工作表现亦陷于低潮，此时她却接获追查军火集团的任务，更受到自台湾来港追查案的刑警沈明哲(曾伟权)之追求，但因为对苏弟旧情难忘未敢投入。在此同时苏弟查出军火贩毒集团真正的大首脑竟是心田，而首先要追捕的竟是周宏，再加上周蜜病情日益严重命在旦夕，一时令苏弟陷进爱情、亲情、正邪的对决苦境中…………。
洪导大部分片揭露男性文艺工作者的虚伪，该片塑造了一个虚伪的反面——打着“真诚”的幌子，根本不考虑别人感受的女性角色。从开篇就可以看出来，以前关系很好的姐妹开了换了新地方，都特意没有告诉作家，作家从别人那里得知姐妹经常办沙龙——也没有邀请自己，不言而喻，曾经的好姐妹躲着她。//接下来偶遇曾经差点要合作的导演，导演：您不会还在为上次没合作成的事在生气吧，我真的很想拍您的小说，但是我说了不算。作家：真的喜欢你就拍啊。导演：可是这不是我说了算啊，是投资人说了算啊。作家：投资人说了算？哼哼。//再接下来，他们一起散步时遇到了金敏喜，导演对金不再拍戏表示可惜，这位作家又冲上去：你凭什么可惜，她是小学生吗，她自己不会做决定吗。拜托，人家可惜一下有什么不可以？
充满了对洪惯常技巧的调侃，似乎暗示着他在玩笑性地自我指涉。也就是说，他以对话驱动、视觉上相对朴素的电影风格经常被认为是“文学性的”，而这部电影以更广泛、更奇妙的视角审视了一位已在一种媒介中取得成就的艺术家如何在没有任何规则和标准的基础上进行另一种媒介上的创作尝试。
他们的对话效率很低，做事却很高效。镜头内流动着徐缓，镜头外充斥着爱意。
是啊，我爱的女人，你们有什么资格评价，在我的心里，她永远是无可比拟的缪斯，
看到有“电影博主”说这个电影“太私人”，你就知道有多少代笔在糟蹋电影两个字了
与其说这是小说家的电影，不如说这是导演的生活录像。洪尚秀再一次用他和金敏喜的灵魂爱情撑起了一部电影。台词依旧是文学式的，但静止空间的大篇幅对话到底是不是电影呢，电影不更应该是没有台词也能够运转下去的吗。
完全镜像反应导演的情况让人想很多但没什么意义；如果那个小女孩是即性的就牛了
洪现在真的有种铅华落尽的意思了，片子里的几个知识分子几乎都是他自身各个时期自我的投射，而聊到的关于那部电影，关于杜撰下的真实，则用来揭露整个片子要表达的：我给你们看了很多个我，我一直在自省一直在矛盾，但很多事我已经放下了，我现在就知道一件事，我爱金敏喜。
这部显然不太一样，就像好久不见金敏喜出现在洪的电影里，看完后也十分充分地发现这个故事深层下关于他生活中的爱，又一次地重申。洪导显然进入了另一个境地#思索
电影真谛都在这里了，拿走不送，怎么拍看你了，只能教到这了。
不知道是不是因为过于自然了反倒显得虚，依然不太能接受洪尚秀式尬聊，人物和环境脱离，就算掏心掏肺也让我觉得有所保留，无法接近。小说家的创作焦虑，因为把微小的事写得很夸张而产生自我怀疑，借由不断与一些认识或不认识的人相遇来倾诉，文本看不出亮点，所以电影到底需不需要情节呢？
看完预告片的我：被预告片里突然的笑声震住了。这是种怎样的魔法！
柏林。疫情时代的电影。一位小说家写不出文章，便到处逛逛汲取灵感，进而与金敏喜聊出了要拍电影的想法,自然又有趣。金敏喜太有气质了吧！才知道导演洪常秀和金敏喜是夫妻，我果然是韩国影片领域的小白了。前半段我因一个镜头而联想到一些有趣的想法，就是那望远镜镜头慢慢地放大到散步的金敏喜时，我以为这个镜头会衔接上放大的画面，继续记录同个地点不同的事物，然而还是切回聊天的场景，看来我是想多了，假如这是个长镜头或许会很有意思...
洪老，要拍电影，而不要讲自己啊……拍不动了可以停下来歇一歇的，为啥要把这种东西拿出来？
这几年的洪常秀似乎不太一样了，我觉得洪的电影有两个元素，一是困惑，二是狡诈。困惑提供日常和诗意，狡诈负责结构和翻转另一种日常性。困惑负责悲伤，狡诈负责尬笑。他的缪斯金敏喜就是糅合了困惑和狡诈于一身的女性，于是诞生了现代性。这种电影魅力是基于男女关系构建的，让我们有种置身其中又抽离于外的释然，所以看他电影总有禅棕公案之感。这部电影更基于一种“放下后”的描摹，不再是局中人的事。女人之间的交流似乎化学反应差了不少。电影显得仙风道骨，六根洁净，但也绝非我期待的洪常秀。
我好像看懂了，又好像没有。但可以肯定的是我不喜欢。
是的。
4.0。这是看过洪导导演在场感最强的一部了，以前的他更多展现是风趣的一面，即时享乐的样子，这一次是真正的浪漫。
3.5 /几支烟几瓶酒几杯咖啡几个场景几段尬聊，一如既往的洪常秀式的“尴尬的不是导演和演员可能是观影人”。我倒觉得这像是导演丈夫给演员妻子的一封耍了小心机又很自我感觉良好的极为私人化的情书，只不过欲盖弥彰的痕迹让人觉得是种用了心思却有些牵强的刻意表达。但洪的电影一直都是两极分化评价，至少一个半小时的看似无聊中我还算看的津津有味。
洪常秀拍演员的vlog，电影技法基本为零，仿佛很符合题目……但明显李沧东拍的更像小说家拍的电影（有点先入为主的意思……或许返璞归真的艺术性更打破评委们的审美疲劳僵局吧……刻意的礼貌和共同话题……看得有点累。
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