被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
我不得不说 欧美拍起来玛丽苏真是一点都不下线
咋说呢，印象中男主说的最多的词语就是fuck… 他一定是fucking火像星座的
一下子看完三部，但的确第三部不如前两部好看。故事情节开始老套了，但是不得不佩服导演拍摄，有些镜头一镜到底我觉得好美。值得表扬的是，男主开始长大了，我觉得他很多时候发脾气源于本来的家庭，他的不自信，是生自己的气。 两人的颜值好高。
Hardin真的好帅好欲可狼可奶，有时候觉得他真的好可怜🥺明显爱Tessa比Tessa爱他多，女主总故意惹别的男的逼Hardin爆发，然后又要怪男主不懂事🙂第三部看下来一点也没觉得她有任何为爱牺牲🙂do的片段太少了且尺度不够大🙂
就这个剧情我以为我在看电视剧
对一战历史的改编是真敢编。谁看了彩蛋不说一声牛逼😏。很大胆，俄国佬的舞蹈杀戮很华丽，但是大部分演员演得实在无感。拉尔夫费因斯好评。马修古迪为什么把自己搞成这样😢。
搞了半天，整个一战，其实就是牧羊人率领众信徒搞出来的！这尼玛简直就是离谱他妈给离谱开门，离谱到家了！
故事讲的稀碎，无意义的转折和角色充斥其间。瞎学权游，看着像男主的人竟然在电影中途搞笑式死了？故意恶搞一战前后几大国家首脑，原来除了英国人，其他国家的人都是傻逼，被别人控制的呗？
6.5-7/10；这部前传还可以，只有最后的20分钟找回了前传的动作戏节奏感，儿子的故事线真是弃之可惜、食之无味。大家的槽点就是历史，我觉得就是部戏说历史的动作片。
俄罗斯大仙跳芭蕾战斗有意思，忠心的管家乃遍布全球的眼线过于扯淡，至于国王是你家中常客斐迪南是你好友就差说这是一部网络爽剧了。你爸让你在家待着你非要去送命，结果因为冒名顶替被一枪崩了最后只能父承子志你说这叫什么事呢？还有干大个儿的时候反派手下就在门外站着是吧？反派就在屋里静候是吧？更无语的是列宁也是反派(的棋子)？还有错过的希特勒+列宁彩蛋？开这种玩笑，带英是不是还以为自己是大英？我还不如像前面睡着那样在家里睡。
打戏牛逼文戏糊逼，三英战俄国妖僧那段有点林正英僵尸片趣味了。
狗血梗没断过哈哈，但是我还是迫不及待地想看4，快点来～
这部剧本蛮神的，后面不用说，男主妈妈在厨房那段，我已经猜到什么事情，还有第四我也不知道剧本会写到怎样，我也蛮期待一下
不咋地…！
没看过前面两部。男女主颜值怼脸素颜都抗打，然而剧情这。。。也太脑残了吧，果然是《小时代》的感觉。。。然后有点像高级纯情黄片。😂😂😂反反复复没啥剧情，墨迹的。to be continued，妈呀😂
一部比一部“三级片”。冲着男主颜值，多给一星。
这么烂的电影，本来以为1都看不完，结果不仅看了2还看了3
6.2分。感觉像是第一部的拙劣模仿品，彻彻底底成为了第一部所嘲笑的对象。前半段基本靠Talk推动剧情，角色弧简直生硬到不能再生硬，小儿子甚至连角色弧都没建立好就被抛弃了。后半段就又是几句话鼓动一个人+复仇的老套路。只有到第二幕和第三幕两场击剑才让人提得起精神。马修·沃恩和埃德加·赖特一样老了啊，一点锐气都没有了。
内容有割裂感，IP融入历史，第一战做得远远比这部好，马修还不如直接拍个战争片
这个电影就像渣男，虽然知道每集都会很渣，但还是很期待4，这集里面度假的小屋太美了，四星都给房子🏠
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