喜欢水族馆里的轻盈起舞，喜欢出租车里的一边亲吻一边告白。
劇本裡告白part說伊藤麗莎演的角色嗓音奇怪的形容好耳熟ㄟ，記不起哪部了⋯⋯
大一的短片剧本写过类似的故事，被泼冷水。后来看到好几个类似结构。有点可惜。
听觉高于视觉 感受高于体验的电影 这几年日影对于爱情和社会的理解已经厉害到可怕的地步
另外，相比之下村上对女性司机的刻画太自以为是
演员太自然了，真的牛，我好喜欢这种插叙，这种不会被线性叙事捆绑，直接抛出一个氛围，你也不会觉得节奏慢，看完之后每个人都会有自己的答案
Airpods对世界最大的改变就是青春片再也不会从袖子里掏出耳机线了
我所剩下的只有去阳台上，等待夏天26日的太阳缓慢升起的，一根烟的时间。
导演在节奏和剧本卡点上下了一番功夫
看后思绪万千，身边却没有人可以分享，捂在心里，越发酵后劲越大。
4.5。最后，彼此共同的时光变成回忆里的一个个横截面。最后的最后，“稍微想起一些”。
日式爱情日常流，真实得让我想落泪。其实不那么够五星，但私心还是想给五星。很喜欢这个片名。
以生日为节点倒叙，前半段太闷了，最后几分钟很上劲儿
有点可惜两位主演没有太多化学反应，不过都非常棒了，很有新意。
其實更像是《十二夜》的變奏，但這兩位的戀愛週期拉長了好多。
倒退一点点，曾经的恋人都会相遇，但是他们没法儿继续牵手同行了，还真是让人觉得遗憾啊
人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪着你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。
3.5。松居大悟的片开始有老炮范儿了：铺陈非常有耐心，看完后劲很足，每个片都会有一个独具匠心的梗（比如《日暮》是死者夹在生者之间告别，本片则是同一日编年体的倒叙）。但也开始有一些难辨好坏的风格显露：如本片情绪铺排过满，几乎留不下回味余地；或者过分强调结构的封闭咬合，几乎要滑到匠气的一边。
弊，俾作上岸埋街食井水状嘅愤青回插心口一刀。瘟疫后不再粉饰失望，疲累到不想煽动甚至刻意拒绝共情，旧记忆旧理想赤子心请尾崎世界观返场一并送葬。结束地球最后的夜晚，清晨无限迫近东京，永远告别夜空一抹最深蓝曾经送来的一段喘息。
一世比一世遥远
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