尽管土屋名美(喜多岛舞 饰)和丈夫洋介(永岛敏行 饰)同为演员,在事业上都成就颇丰,但两人之间的感情却随着时间的推移而变得岌岌可危,年轻女子小谷纯子(美景 饰)的出现更是让洋介决定同名美结束他们失败的婚姻。
在即将上映的新片《LEFT ALONE》中,名美将扮演一个丈夫出轨的女人,而她在剧中的丈夫和情敌的扮演者正是洋介和纯子,这简直是把名美的真实生活原封不动的搬到了剧本里。媒体当然不会放过这一千载难逢的好机会,记者们遂即对名美展开了猛烈的攻势。在巨大的压力下,名美的精神逐渐走到了崩溃的边缘,痛苦中,她再也无法分辨,究竟什么是现实,什么又是电影。
除了太长没什么毛病!实在是太爱Tom Schilling了!
8.0 与《柏林亚历山大广场》一样,成为历史的注脚,前面手法太过于惊艳,以至于中后期保守的镜头使这段非常“文青”的爱情故事走向庸俗,好在有死亡,改用电影的一句话就是“活着是无力的,唯有死亡可以力挽狂澜”
好累。片子太长了,我已经没有多少耐心去看这么长的片子了。
小王24岁。郑州某房屋中介二级销售。高中毕业考上民办大专但家里掏不起学费。打工辗转多地来到省城。
死于麻木,不如受罪于良心;记忆被车轮倾覆,不如在期盼中被意外终结。
他妈的 我怎么这么喜欢 就算结局不太合我口味(太明晰…)就算它充满了传统叙事(整个故事就如同人们的想象——具有天赋的写作者无法与任何..共存..尽管他可爱又善良,只是微妙的冷漠..充满了所有描写叛逆的/年轻的诗人/音乐家等等会发生的片段…毫无疑惑!如同兰波(“疯狂”,或者是,“狂热”)..)无法遮挡他粗暴的可爱(镜头)和虚假的可爱(这个抑郁但良性的主角..)
国家大背景下的一场失恋
知识分子参与生活的方式一定要更泼辣一些,不能一点挫折就去要死要活的,只有在非常少的社会条件下,死亡才是跟价值观谈判的砝码,淹死的更不算。如果不是三个小时我就给五星。喜欢神叨叨的跳跃镜头和探讨生存的对话模式。
4.5 现代派文学叙事的影像化,无疑是新奇又成功的:不是就应该用上各种手持、闪前、跳切、噪音,广播、报纸、海报、archive footage,才能描绘出一个肉欲横流、道德沦丧、萎靡不振、疯狂右倾的魏玛时代吗?但这事儿直到2021年才被完成,也是挺吊诡的。与德布林的《柏林亚历山大广场》异曲同工,相比剧场的、室内的、为“电视”拍摄的法斯宾德,多米尼克·格拉夫实在是另一个极端。
这一篇相比其他的,因为没啥战斗内容,当时看tv版就很囫囵地看完了
8.5/10。21世纪文艺青年自省指南:不要勇敢地跳入那方水潭。
原来就是动画的合集,基本就是三人集训,但最后还是很不错的,无论是反派人设还是镜头,以及三维效果,都是很棒,值得期待无限列车!
时间确实有点长,且认为叫“一战后的德意志” 或者“二战前的德国”,要开始战争前,社会就是各种动荡和混乱,然后好事份子就出现了。
4:3画幅打开一幅30年代柏林风情画,上演一出“罗曼蒂克消亡史”,尊严煎熬下的法比安不愿意接受现实,又在想象的拯救和约会中死去,也许战争爆发前以这样的方式离开反倒是一种仁慈。
LERNEN SCHWIMMEN!
三分之一过去后,迷乱的气质逐渐消失,被更为平和的叙事所取代。可是越是平和越是悲怆翻涌,在更大的混乱到来前,法比安死于昨日的世界。是拍时代也是拍城市,摄影极美,颗粒带来的疏离感分外美妙。偶尔闪过的纳粹、广播和报纸皆是时代的侧写,想要成为电影演员是为一点无意义的美,等待不来的爱人亦是如此。可亲爱的,至少我们拥有欢愉的昨日。
最后还是分两次看完了,结尾在意料之外其实也在意料之中。三十年代的柏林,离开的爱人,最后的烈火。“你只有弄脏自己才能摆脱污泥,而我们要出去,我写的是我们,你明白我的意思吗?” / 今天走在路上的时候 还是会一直想起来 那段话一直萦绕不散 如果我也可以拍出一部电影 那应该就是 法比安
镜头语言炫技有点多,当下看这部片还是有点应景的。
确实是左派忧郁。确实是。感同身受的。教授长得像沈林。
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