银行经理凤寿做人安份守己、生活作息定时,上班从不迟到,一个好好先生却苦没拍拖、结婚对象。已届适婚年龄的他渴望组织幸福家庭,这心头结一直萦扰着他。直至一天乘地铁时,列车突然发生故障停下来,凤寿看见所有人都打电话给家人或朋友,而自己却没有可打电话的对象,感到十分无奈,遂下定决心要积极找寻自己的另一半,更自拍录影带给未来太太,和她预早说声多谢:「多谢??,我亲爱的太太」!凤寿继续天天望天打卦,希望上天赐他一个好老婆,却原来月下老人一早已在帮他扯线。在凤寿的银行对面有间补习社,女教师元珠一直暗恋着他,他们每天在银行、巴士站、拉面店擦肩而过,元珠不知从何时开始早已暗暗将心送上。一晚,补习社的光管突然坏了,元珠找来刚下班的凤寿协助修理,元珠竟误以为凤寿也对她有意,于是试图约会他,惜凤寿懵然不知,不领情外更推掉元珠的邀约。直至一天,凤寿无意中翻看银行自动提款机的闭路电视画面时,发现元珠竟向自己表白……
to the ones who stayed
这种水平真是浪费了这好演员和好风景。爱尔兰人民拥有骄傲和桀骜不驯的自豪感。是《我的左脚》那样的固执,是《最亮的星》里那样的浪漫,到这给拍成了一个屡教不改的孩子,是天生的小偷是罪犯。
电影就那回事,还是影像好看,现在Panavision也太牛逼了吧,边看还在边品每一帧影像里的灰调子,理想里的伊尔福、tmax就是那种不太暗,暗里又有层次的灰。
我们每每看欧美电影讲他们的“苦日子”时都会心想,就这?你们也好意思叫苦日子?
Kenneth Branagh非常私人的一个片子,全片黑白,只有在电影院和戏院里才看到了色彩,可见这些对儿时的他有多么深刻的影响。从孩童的视角看待1969年的骚乱,依旧是天真烂漫的。最后Judi Dench看着儿子一家坐在公车上离开的大特写把我催出眼泪来。For those who left, for those who stayed and for all those who lost. 整个片子的组成都是生活中很琐碎的细节,节奏有点太跳跃。
看小盆友的反应,应该是很满意…完整的一次看完,没有被吓着要走
之前有人说这是另一部《罗马》,感觉被误导了。质量上未免差得太多。整部片子豆很匠气,太过设计感了。风格也有点不统一。
非常私人的回忆,从电影的精致程度就可以看出导演对这段记忆的如数家珍,即便故事的背景是纷乱的时代,但孩童的视角总能让人感受到一份纷扰中的天真烂漫。最喜欢的就是影片中主角在看电影和戏剧时画面忽而转为彩色,让人深切的感受到光影对导演儿时举足轻重的意义。
go now
电影通过展示阿奇的童年经历,以及几次任务失败,让阿奇陷入内心纠结,负气离队,这一波赚足了小朋友的眼泪,放到这一段的时候,影院里好多小朋友都在抹眼泪,有些还哭出声了,甚至在电影放完后,和女儿讨论剧情,她还是会哭,只能说电影很好地和小朋友共情了。
从小孩的视角出发感染力太强了,虽然电影历史背景离我很遥远,但不妨碍在情感上有共鸣之处,尤其是最后的生离和死别,叫人感慨。好喜欢朱迪·丹奇演的奶奶啊!
这片子看起来好像哪都没有什么大毛病,但就莫名有一种特别偷工减料的感觉。
罗马在前,BP一定无望。不过一定能拿最佳原创歌曲!电影可以拍给自己,但也终究是要在大银幕上放给观众看的。如果仅仅是个人的回忆影像,就像一本私人相册。我有什么理由和兴趣要去翻看别人的家庭相册呢?在影像的普世意义上,与《罗马》毫无可比性。
我想什么时候写点东西纪念我在义乌的好时光。最后奶奶在向她的儿子说“走吧,现在就走,不要回头,我的孩子。”就像费里尼的罗马在向他告别。
离开这里。
和娃看的第一部电影院影片。小朋友看得很欢乐,成熟的电影工业在幼儿动画片里展现无遗,但居然在里面看到了明戳戳的讽刺,民主选举,市长大厦,哈哈哈哈。
也也也也也是陪娃看的~汪汪队的车比动画片里的更炫酷,喜欢阿奇的勇敢,还有个新成员贝贝
@STHLM电影节 太适合做闭幕电影了,忧伤又暖心。爱尔兰版jojo rabbit
你如果身在影片里的爱尔兰人险些就选择移民来了的城市看它,感觉更立体。
完美的亲子电影,剧情连贯,角色生动,音乐也很棒。
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